《上载新生》海报
本剧的导演杰弗里·布里茨（Jeffrey Blitz），曾执导独立电影《火箭科学》，荣获2007年圣丹斯电影节剧情片导演奖。2017年一部伪“罪案纪录片”风格的《全程直击》也是收获众多好评，悬疑和喜剧两个看似矛盾的元素被完美融合。而在《上载新生》中，也可见杰弗里这一“悬疑+喜剧”混搭风格：这部剧可谓元素颇为丰富，除了科幻、悬疑、爱情，同时还把讽刺意味和轻喜剧氛围拉到十足。悬疑线是和内森的死亡有关，内森所研究的软件，一旦面世，将打破几大公司对于虚拟现实世界的垄断，让这个6000亿美元的市场洗牌重来。使普通人拥有自己建筑自己“意识”家园的权利，这一理想，导致内森被各路利益相关者盯上了。这条悬疑线在首集荒诞喜剧的气氛中，不露痕迹缓缓铺开，到本季收尾达到一个险象环生的小高潮，但又以荒诞喜剧的方式匆匆收尾，恶趣味满满。同时，爱情线齐头并进，在悬疑线收尾后，给了个感人又意想不到的收梢，几大元素几条线交织又各不干扰，戏剧结构确实准确且张力十足。
在剧情方面，《上载新生》所讨论的议题也很有意思。“肉体消亡，意识永存”，是科幻作品创作中一大主题。对于人类生命短暂的遗憾，对于宇宙无限时间无垠的渴望和认知，让我们总是会幻想，如何才能延长生命，甚至永生。但是当这一目的达成之后，会对社会形态和人际关系造成怎样的影响？会在怎样程度上改变我们对于生与死的认知？
《上载新生》便在“肉体消亡，意识永存”这个高概念大背景下，探讨了由此衍生出的种种可能性。
比如，女主诺拉努力工作，只为让患癌的父亲死后，进入虚拟现实世界享受美好的“数字天堂”，然而父亲却想要在死后与早逝的妻子在真正的“天堂”相会。前者是科技和现实，后者大约是虚无的迷信，但对于死亡的态度，是变成一堆代码让意识继续存在，还是化为尘土让意识归向未知，你很难说哪个更勇敢，更体面。
而诺拉和内森的爱情，也有着电影《她》的影子：人类和人工智能的爱情将如何发展。只不过在《上载新生》中，诺拉这个真人，扮演着虚拟世界中人工智能客服般的角色，而虚拟世界中的“人”内森，归根结底，是一堆冰冷的数据。在生与死的鸿沟下，他们的爱情堪称异地恋的终极了。这也使得这个故事似乎有希望触及到关于爱情本质的讨论：纯粹的爱情是否只是两个灵魂的吸引相通，可以独立于物质、背景、环境，甚至肉体之外，单独存在？
另外，当肉体消亡，意识上传后， 被数据化成一块硬盘的“人”，还拥有作为人的权利吗？还能真正被当作一个人受到同等的尊重和对待吗？故事中，想要和活着的女性约会的“死者”，在被拆穿身份后，受到对方毫不掩饰的鄙夷厌恶；被上传虚拟世界后，内森的女友为他支付一切账单，把他像芭比娃娃一样打扮，将他的葬礼办成了自己的社交派对，用这段“生死恋”来包装自己得到登上时尚杂志的机会。内森对此提出质疑，被女友以“永久删除他”作为威胁。他被物化得彻彻底底，如同女友的奢侈品包，完完全全成为女友的装饰品。
另外，比起许多科幻作品中所描绘的乌托邦式虚拟现实世界，《上载新生》中的虚拟现实世界，更像是现实世界的延续，甚至是hard模式。有钱人在虚拟世界中，享受着比现实世界更完美的奢侈人生，比如虚拟世界中的富豪可以为了一口虚拟牛排，让人杀掉现实世界中最后一头黑犀牛，以求模拟出最完美的口感。而穷人，即使死后上传意识，也被限制了每月2G的流量，在空荡荡的小隔间里成为流量的囚徒。《寻梦环游记》里故事的核心概念是：当一个人被他人所彻底遗忘时，才意味着他真正的死亡。而在《上载新生》中，“我思故我在”是女主诺拉工作中总是会说的一句话，用来让刚进去虚拟现实世界的亡者，接受自己的新生命形态：“意识”才是“我”的本体，只要“我”还能继续思考、“我”还记得“我是谁”，“我”就依然在确定无疑地活着。听上去是将自己存在与否的选择，牢牢捏在自己手中，而非神、或自然、或他人之手。但这个观点到底是人类进化史的飞跃式里程碑，还是消费主义的美好陷阱呢？违背自然规律的意识永生，到底是让人接近于神了，还是让人与人工智能——“非人”同化？第一季对此无法给出答案，但想来，该剧的后续故事或将作出更深入的探索。
