明 陈淳 牡丹湖石图 轴 绢本 设色
在中国画中，凡以动植物为描绘对象的绘画，统称“花鸟画”，具体可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等，画法则有“工笔”“写意”“兼工带写”等数种。花鸟画始于唐代，兴盛于宋元，滥觞于明清。作为传统的三大画科之一，花鸟画的立意，往往关乎人事。它既重视真，具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又关注美与善的观念表达，更强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过创作与欣赏表达人们的志趣情操与精神生活。尤其元、明以来，花鸟画不仅是自然景物的模写，而且是人格化的象征，画家们往往利用比兴、题跋等手段自由地传达各种复杂的、丰富的情感。
清 李葂 荷花图 轴 纸本 墨笔
清 任薰 花鸟图 卷 纸本 设色
清 边寿民 菊花坛酒图 轴 纸本 墨笔
清 李鱓 花卉图 册 纸本 墨笔、设色
清 恽冰 四季虫卉图 册 绢本 设色
李因(1616-1685)，字是庵，号海昌女史，浙江绍兴人。海宁光禄葛无奇侧室。工诗词，当时名誉甚隆。绘画多用水墨，苍老无闺阁气。亦工芦雁。其夫每加以题跋，尝云:“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”葛殁后，以笔墨自给。著有《竹笔轩吟草》。
明 李因 杏花双鸭图 轴 绫本 设色
董琬贞(1776-1849)，字双湖，号蓉湖，浙江海盐人。董潮孙女，汤贻汾妻。夙娴诗、画，归贻汾后，画益进。山水、花卉靡不工，尤擅画梅，题句亦妙。
清 董琬贞 花鸟图 琴条 纸本 设色
马荃，生卒年不详，字江香，常熟人。马元驭女，马逸妹，龚克和妻，工书，擅花卉，妙得家法，时增州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。
清 马荃 石榴绶带图 轴 纸本 设色
骆绮兰，生卒年不详，字佩香，号勾曲女史，南京人。江宁诸生龚世治妻，袁枚、王文治女弟子。早寡，即皈依净业。工诗。工写生，几入瓯香之室；又长画兰，并擅人物。著有《听秋轩诗稿》 。
清 骆绮兰 仿文俶荷花图 轴 纸本 设色
陈书(1660-1736)，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。陈尧勋女，钱纶光妻，以子陈群贵，封夫人。工山水。又擅花鸟草虫，笔力老健，渲染妍润，风神简古，深得南田没骨遗法。间作人物佛像。并工诗，著有《复庵诗稿》。
清 陈书 芙蓉桂石图 轴 纸本 设色
缪嘉惠，生卒年不详，字素筠，云南昆明人。陈瑞妻，早寡。工书擅画。清慈禧太后召入，供奉福昌殿，颇蒙优眷，特赐三品服。内监称为缪先生。
清 缪嘉惠 桂菊鹦鹉图 轴 绢本 设色
潘静淑(1892-1939)，吴湖帆妻。出身“贵潘”。画风细腻优雅，神韵超逸。
近代 潘静淑、吴湖帆 花卉图 册 纸本 设色
群芳竞秀——苏州博物馆藏明清花鸟主题特展
