张大千笔下青绿山水，最早见于上世纪三十年代中，他不惜重金搜罗名迹，苦心追摹，在上世纪四十年代技艺臻于成熟。1948年1月至2月间（丁亥嘉平月），创作仿王希孟《千里江山图》时，张大千寓居成都昭觉寺，正值其传统山水创作最盛期，因而敢于挑战青绿山水楷模之作，该题材作品迄今仅见此一本。
北宋末年，年仅18岁的王希孟完成了《千里江山图》，这是王希孟唯一传世画迹，笔墨继承隋唐以来青绿山水之表现手法，以大片石青、石绿为主色调，呈现千里江山、江河交错之景。楼台、渔村、桥梁、人物点缀其间，部分细小如豆，描写精细。全画布局严谨，意境壮阔，气势磅礡，咫尺具千里之趣，体现江山丰亨豫大之景象，复以富丽悦目之矿物颜料配之，色彩历千年仍苍翠夺目。
北宋 王希孟 《千里江山图》(局部) 故宫博物院藏
张大千的摹本近岸处，溪流蜿蜒曲折，数株古树巍然挺立，虬枝盘曲，枝叶交错成荫，下筑方亭，朱椽赭柱，高士二人游兴正浓，策杖踯躅，僮子抱琴，紧随在后。左侧出一岬角，延伸江中，高士崖顶独立，骋目远眺，眼前水天一色，烟波浩渺，鳞光万顷，一片碧绿，沙鸥回翔，帆影渐远，远方山峦绵延起伏，房舍错落，红桥一抹，客船返棹，落霞笼罩，表达了是日暮雁归之时。画面舍去原卷标志之层峦重叠，不着奇险，全取江南山水之绵延横亘，秀润蕴藉，偏近董其昌南宗一路，远法董巨。
张大千仿王希孟《千里江山图》(局部)
张大千仿王希孟《千里江山图》(局部)
张大千在1946年先后入藏董源《潇湘图》、《江堤晚景》等，埋首钻研董巨风格，功力益进。这件仿北宋王希孟《千里江山图》反映画家参合前人而成己貌之丰硕成果。他由原卷三远式散点透视，改为一河两岸之平远视觉，观者仿如置身王希孟卷中，从近岸仰望远山，前景放大，后景缩小，远近距离瞬间拉开，画境更显阔大旷远，在直幅布局中，益显千里江山之苍莽浩瀚。
张大千仿王希孟《千里江山图》(局部)
张大千仿王希孟《千里江山图》(局部)
这件作品由孙志飞（1905-1966）收藏后，未有示人。除1983年大千去世时，借展上海博物馆及中国美术馆外，已历四十载。
孙志飞（1905-1966）
孙氏承家学，通经史，尝著《金刚经释义》，以家藏书画于日寇侵华时遭回禄，遂锐意重集，在1944年至1955年间，耗平生所蓄搜明清各派书画百余帧，其处事耿诚，与吴湖帆、钱镜塘、刘海粟等皆引为挚交。
1979年，杨瓞绵、孙如佛与家人摄于上海博物馆书画捐赠仪式
