与《玛嘉烈与大卫》一样，《叹息桥》讲述的也是香港都市男女感情里的那点事。它的别出心裁之处在于，它讲故事的手法与方式，是我们在以往港剧中鲜少见到的，甚至华语剧集里都很难少找到先例。
剧中主要有两条叙事线索，20年前与当下。聚焦三组关系：
第一组：何乐儿（卫诗雅 饰）与胡启源（陈奂仁 饰）是情侣，何乐儿出轨李子勇（林保怡 饰）。
第二组：梁淑媛（伍咏薇 饰）与儿子钟家俊（岑珈其 饰）关系紧张，而20年前胡启源与梁淑媛有一段情，钟家俊以为父亲是胡启源。
第三组：李子勇与方小薇（周家怡 饰）明明深爱彼此，却爱在心口难开。
如果只是按照常见的线性时间叙事，三组关系很容易就讲明白。但《叹息桥》玩起了叙事游戏。每一集开头是20年前的叙事，往事讲完，再接片头，进入当下叙事。过去与当下两条线索同时进行，并且分别由不同的演员出演，这就造成观众在前几集很可能不知道剧集在讲些什么。
而在当下叙事里，剧集还插入了大量大段的插叙，并以黑白镜头的方式呈现。同一集里时间线索来回跳跃，极大提升了观剧门槛。但一旦入坑，就会有阅读先锋小说的快感：原来剧集还可以这么拍。故事讲了什么很重要，讲故事的手法也很重要。
《叹息桥》的叙事游戏并不止于此。该剧15集，前半段讲第一组关系，中间讲第二组关系，后半程讲第三组关系。每一组关系它都采用了罗生门的叙事框架，每一集从不同当事人的立场和视角出发，讲述他/她眼中的这一组关系。妙就妙在，每一个人虽然都在讲同一件事，但故事却有不同版本。
像前三集讲何乐儿脚踏两只船。在李子勇的视角里，他对何乐儿挺好的，何乐儿跟他在一起也很开心，但何乐儿出轨了。他还发现自己才是“第三者”。
在胡启源的视角里，他与何乐儿是同居多年的情侣。何乐儿挑剔又难搞，他一再退让，并且发现何乐儿出轨，他提出分手。何乐儿挽留他，他们又复合了。
在何乐儿的视角里，她的出轨也显得很“无辜”。胡启源是个妈宝男，她像佣人伺候着他，她提出分手。李子勇自我又充满江湖气，不懂考虑她的感受，她并不快乐。父亲病重时她需要依靠，因此决定选择听使唤的胡启源。
《叹息桥》由此给观众带来了一种解谜的乐趣，因为每一集都藏着诸多细节，它们在不同人物视角里，呈现出截然不同的面貌。
比如梁淑媛与钟家俊。在妈妈的视角里，儿子是一切痛苦的源头，儿子有强迫症，儿子报复心强；在儿子的视角里，不负责任的爸爸才是一切痛苦的源头，妈妈有强迫症，妈妈报复心强。一件坏事，在妈妈叙述里，是儿子干的；但在儿子视角里，却是妈妈干的。
经由罗生门叙述，编剧揭示了人性的自我、自私和自利，谎言由此出现，人与人之间的隔阂与交流困境也由此而来。
如果说前两组关系让我们看到人性的阴暗，第三组关系则令人唏嘘。不只是自私造成阻隔，爱也可能造成阻隔。
什么是爱？在李子勇和方小薇的认知里，都是“我爱你，我要为你好”，但这个“为你好”，却不见得是对方所最需要的。因此，20年前，李子勇为了方小薇在比利时不顾生死，并不得已不滞留在比利时，可为了不让方小薇担心，他在电话里告诉方小薇，比利时钱好挣，还有洋妞泡，所以他暂时不回香港了。
也因为爱，因为有误会，他们心生怯懦，他们担心一旦把爱说出，对方反倒可能离开自己，所以他们都选择“刀子嘴豆腐心”。李子勇明明因为可以与方小薇去旅行开心，但他在电话那头还是要说，“谁跟她是一家人”，方小薇听到后伤心流泪。方小薇明明也爱着李子勇，但缺乏安全感的她总担心被丢下，她还是决定去上海发展，决定和别人在一起。
林保怡在采访中说，“《叹息桥》不像其他电视剧，我们没有枪战，没有飞车，没有探案，重点是人性。”它还察觉到了人性中最微妙的那一部分。那种自利和自私，都快内化为我们的本能了，我们鲜少自我反省；那种因爱而生的纠结和怯懦，看似容易解开，它却可能要拖延20年。《叹息桥》无意传达什么、说教什么，它没有给出大团圆结局，它只是把人性摊开来，让我们也看见自己，然后留下一声深深的叹息。
特别值得一提的是，《叹息桥》除了叙事游戏很高级，它的调色、摄影、构图等，同样高级。该剧大量使用对称构图、三分法构图，并采用了多种机位摄影，不断变化镜头节奏，让剧集赏心悦目。不同构图与人物心境相对应，用心又精妙。
《叹息桥》也不断让剧中人物面对镜头说出内心话，打破第四面墙，让观众了解人物内心，增强观众的参与感，也提升了悬疑性。
《叹息桥》或许会是一部小众的剧集，但它的前卫、先锋和精巧，会给业内同仁带来不小的启示。这是一部有流传价值的港剧。
