近日，为宣传新书，赫尔佐格接受了美国《纽约客》杂志的采访，谈起该书创作缘起，赫尔佐格表示这一切还都要感谢疫情。“美国疫情最高峰之际，我一直都在洛杉矶家里，有好几个月时间几乎完全足不出户。既然没法带着剧组出去拍电影，那我就索性定下心来写了这本《微光世界》。其实，我想写这故事已经有二十年了，所以都不用再打什么草稿，可以说是一气呵成。”
近年来，为筹措拍摄资金，赫尔佐格频频从幕后走到幕前，以演员身份出现在电影《侠探杰克》以及美剧《曼达洛人》等好莱坞影视中，换回的片酬又都投入《家庭罗曼史有限公司》《火球：来自黑暗世界的访客》等作品的拍摄里。
拍片之余，他兴之所至也常常动笔创作。早在1978年，他便出版了日记体散文集《冰雪纪行》，记录他从慕尼黑步行前往巴黎的沿途随想，吸引了不少热爱他电影的观众购买。2004年，他又出版了另一部日记体著作《征服徒劳》，详细记载了二十多年前拍摄电影《陆上行舟》期间的艰辛与欢乐。最新作品《微光世界》则是他的第一部非日记体作品，虽说是真人真事，但形式上更接近于小说。
原来，早在上世纪九十年代末，赫尔佐格就和作品的主人公小野田宽郎有过一面之缘。而也正是从那时候起，他便一直想为这人写一本书。“当时我是受邀去东京执导三枝成彰编剧的歌剧《忠臣藏》的，某天听说日本天皇办公室的人在打听，看我是不是有意愿和天皇见一面。我觉得这种见面没什么意义，大家都是说一些客套话，所以就一口拒绝了。但话一说出口，其实我就很后悔，觉得不好意思，时至今日仍很觉得遗憾。总之，我拒绝天皇的邀请，这让当时的气氛相当尴尬，跟我一起合作这出歌剧的日方工作人员更是面面相觑，不知如何是好。终于，有人打破僵局，问我既然不想见天皇，那是不是有其他什么日本人是我想要见见的。我也不知道怎么了，我脱口而出的就是——小野田。”
就在去年，法国导演阿图·阿拉里的剧情长片《小野田的丛林万夜》（Onoda, 10 000 Nights in the Jungle）问世。虽然最终也没能将小野田的故事拍成电影，但想必赫尔佐格并不会觉得遗憾。一直以来，他都以电影闻名于世，但如今却觉得：“我的那些电影就像是我在外面的各种旅行，而我的文字作品，那才是我的家。”赫尔佐格说他相信，包括《微光世界》在内，他的文字作品，会拥有比他电影更长久的生命力。“但我自己说的也不一定都对，事实上，我还是经常判断错误的。”
