台北故宫博物院，“权力的形状：南薰殿帝后像特展”展览现场
1747年的十月辛巳，清代乾隆在内务府库中发现一批来自前明留下的画像，这些画像以历代帝后的标准像为主，还杂以名臣圣贤画像，均描绘精致，不似民间所为。它们是明清易代之后，由清政府统一收贮在内务府库中，几十年来无人问津，“尘封蛀蚀，不无侵损”。于是皇帝下令，将这批图像统一装裱，在这个命令下达几天后，也就是十一月初六，这批图像被送到造办处的秘殿珠林处重新装裱。乾隆很关心此事，详细指示了装裱的等次，用料，颜色等细节。短短的一个月多，也就是十二月二十日，这批画就装裱完成了。并被奉藏在修整一新的南薰殿中，为此，乾隆还作《南薰殿奉藏图像记》，刊刻于石，立在殿前。所以，这批画像又被研究者称为南薰殿图像。
展览现场
1945年，南薰殿的大部分画像都被运至中国台湾地区，收藏在台北故宫博物院。剩余部分则分散藏在故宫博物院和国家博物馆。如今，收藏于台北故宫博物院的南薰殿图像，包括帝后像67轴，册页10册，《明太祖御笔》2册，明人《出警入跸图》2卷。
《明宣宗马上像》轴 展出现场
看见帝后像上权力的形状
宋 马麟 夏禹王立像
《唐太宗立像》全图近乎三公尺，仰头才能瞻望唐太宗（598-649）面容，巨大的身形创造出令人难以忽视的威仪。唐太宗袍服上的团龙花纹，吻部已出现两个鼻孔，较接近明代造型。推测此轴与其他同样尺寸的帝王像、功臣像，为明代祭祀历代帝王贤臣的系列作品，曾一起悬挂，以供敬仰。
唐太宗立像
《宋英宗坐像》绘宋英宗（1032-1067）坐于宽绰的红漆御榻上，身穿浅黄色的常服，乍看非常朴素。但红色窄袖内里，满布金线细密织成的团龙纹样，黑色的靴面装饰着许多圆点花样，虽然低调仍掩不住华贵气息。
宋英宗坐像
宋英宗在位四年便驾崩。《宋英宗坐像》应是由宫廷画家绘制，制作时间可能在他即位之初的1063年，到其子宋神宗1069年奉其神御于景灵宫祭祀期间。
《明孝宗坐像》
低调奢华 ─ 宋代帝后像
宋仁宗坐像
《宋宣祖后坐像》描绘的是宋代开国君主赵匡胤（927-976）的母亲杜氏。与宋代其他皇后像着袆（音辉）衣不同，宋宣祖后的淡黄色外袍，衬托小珍珠滚边的凤纹霞披更加华丽，织着花样的半透明裙摆竟长得拖出画外。这幅难得的后像，丰富今日对于宋代后妃物质生活的认识。
宋宣祖后坐像
历代后妃甚具影响力，亦不乏垂帘听政者，实为不可小觑的权力拥有者。在《宋光宗后坐像》中，南宋光宗后李凤娘（1145-1200）略似逗号的眉型，让画像面容独具特色，颇富肖像性。头戴大小珍珠编成龙凤花钗冠、面饰珠钿，身着最隆重的皇后礼服深蓝色袆衣，上缀五彩雉鸡纹，腰部垂下两色编织的大带，右向端坐高背椅上。这是北宋末延续到南宋皇后座像的标准型态。
宋光宗后坐像
别具一格 ─ 元代帝后像
元世祖像
《元帝后纳罕；元代后》右幅只标出名字，左幅题签空白，使得后妃确切身份难以辨识，只能由高耸的姑姑冠，以及华丽衣着，感觉其尊贵身份。此次展出的四幅后像，额前红帛除了正红，还有少见的半透明罗纱材质，姑姑冠的冠面以多彩宝石与珍珠排列成花蝶等图案，冠顶饰五色翎毛，身上织金锦袍多样颜色，展现蒙元皇室奢华富足的物质生活。
元帝后纳罕；元代后
踵事增华 ─ 明代帝后像
明太祖坐像
《明太祖高皇帝；孝慈高皇后》描绘明太祖（1328-1398）晚年样貌。虽然须发尽白，眼周、嘴角肌肤松垮，但眉型、颊上留些小髯等特征，与中壮年《明太祖坐像》相当类似。画中形象细至须发，均排列整齐、弧度完美，当为宫廷画家恭谨绘制的忠实肖像。不过，与“丑像”相比，皇帝与皇后真实的相貌，反而不如奇怪的五官更能满足民众对最高统治者相貌的想像。
明太祖高皇帝；孝慈高皇后
相比宋代帝王像，明代帝王对服制、用具的华丽似无顾忌，甚至特别借此彰显自己的尊贵。《明宣宗坐像》中朱瞻基(1399-1435)，面色红黑，须髯丰茂，头戴翼善冠。身上云龙黄袍以不同色金描绘，手扶嵌宝腰带，坐在雕饰精细的龙椅上，地面铺着华丽团龙锦毡。一手扶腰带、一手置腿上，双腿开张的姿态，别有一种威武气势，与宋代皇帝的温文谦恭形象大异其趣。
明宣宗坐像
不同于《明宣宗坐像》采用变换颜色的技巧，在《宣宗章皇帝；孝恭章皇后》中，宣宗的五官暗部以细线重复钩描完成，似乎是依坐像另外绘制的精致小像，亦非样稿。整体品质精良，须发排列秩序井然，宛若装饰图案。此种风格一直延续到明宪宗，为早期明代皇帝半身像的共通特色。
宣宗章皇帝；孝恭章皇后
明仁宗朱高炽（1378-1425）是宣宗之父，在位一年即病故。《明仁宗坐像》线条及敷色处理较为粗疏，推测应是稍晚的摹本。画中仁宗坐的应是鎏金交脚圈椅，披上织锦，加上金脚踏以及折枝花游龙地毯，大大增添了华丽的效果。
明仁宗坐像
明英宗朱祁镇（1427-1464）是宣宗之子，因亲征瓦剌被俘，赎回后又惊险复位，际遇甚奇。《明英宗坐像》揭开了明代帝后采“全正面像”的序幕。此外，帝王像也换上更正式、更具象征性的衮（音滚）服，营造端坐庙堂，临朝听政的姿态与气势。
明英宗坐像
《入跸图》描绘帝王出京谒陵后，从水路返回宫苑的帝王。这件长度超过三千公分的高头大卷，画了九百多名持各式仪仗的华丽护卫、随从。透过难以想像的盛大排场，展现回銮时无比的帝王气势。此次展览将自左而右，分三次展示全卷。
帝王排场—入跸图（局部）
附：展览清单（注：㊣为古物分级备注已核定标）
