展览现场
《丹柿》 中国画 91x43cm 1978年 浙江美术馆藏
“柳村弟质慧性笃，所作笔墨浑厚，富有新意。”（据《致吴茀之先生信》，1943年）。这是近现代国画大师潘天寿早年对柳村先生的评介和赞许。
柳村
柳村于1920年出生于浙江省浦江县通化乡（现属兰溪）。浦江被誉为“书画之乡”，历来书画名家辈出，柳村之父亦擅书画。他和吴茀之为祖亲，又曾和张书旂同窗，与这两位近代浦江籍花鸟画大家素有往来。上世纪40年代初，柳村在战乱中辗转求学于福建师专艺术科时，又正值吴茀之教授，自此结下了长达近40年的师生之谊。后经吴茀之推荐，又受当时正赴闽筹建东南联大艺术系的潘天寿亲炙。抗战胜利后，柳村于1946年至1949年在国立艺专（今中国美术学院的前身）任教，其间曾编绘了《翎毛写生集》《写鹤集》等，作为当时艺专新开设的花鸟写生课参考教材。曾任浙江省文联委员、浙江省美协副主席、浙江省花鸟画研究会会长、杭州市文联副主席、杭州市美协副主席、吴茀之艺术研究会会长、余杭县人大常委会副主任、余杭区文联名誉主席等职。系中国美术家协会会员。
《雨润枝尤重》 中国画 113x68cm 1982年 浙江美术馆藏
《胜似春光》 中国画 93x77cm 1978年 浙江美术馆藏
柳村早期发表的作品以木刻版画为主。上世纪50年代起，他接连发表了《水乡集市》《村口》《齐白石老人》（第二、三、四届全国版画展作品）等大量具有影响力的代表作品。他在创作中吸收传统中国画的绘画元素，栩栩如生地刻画了当时农村劳作的场景，以刀代笔，生拙遒劲，形象生动，体现了他对生活深入细致的体察和坚实的写实功底，真实地记录下了渐行渐远的江南水乡独特的人文景观。
《森森古柏历千秋》 中国画 152x373cm 2001年 浙江美术馆藏
展览现场
“他的作品，具有着很独特的艺术风格，给我感受最深的一点是：无论是他早期的版画还是后期的中国画，都富有着乡土的气息，这在传统绘画中是不多见的艺术特色，很可贵。我觉得柳村先生笔下的江南水乡，笔下枝繁叶茂、硕果累累的景象，艺术上突出体现的，是他的质朴感、和乡土味。同样，他的笔墨也是浑厚拙朴的，墨、色的组合，很多美感给人以享受。他的创作完全来源于生活，自然、平实而真切，所以作品才能亲切感人，不仅有笔墨上的厚度，更有着情感上的厚度。他一生坚持走属于自己的艺术道路，坚持用传统的笔墨，来表达出时代的精神。即便是到了晚年，作品中仍然保持着朝气蓬勃的精神力量，更是难能可贵。”原中国美院院长肖峰在发言中说。
《黄腊梅》 中国画 78x48cm 1990年 浙江美术馆藏
《红梅孔雀》 中国画 136x69cm 2000年 浙江美术馆藏
“柳村的花鸟画，注重从大自然中去寻觅灵感，几十年来足迹遍布了全国各种花果作物产地，写生不辍，累积稿本几近百册。在他的笔下，金灿灿之枇杷、醇艳之丹柿、苍古之梅花、葱茏之古柏，水边之鱼鹰、林间之鸣雀，皆充满着浓郁的生活气息，呈现出蓬勃、丰实、明朗及率真的花鸟画新貌。”原浙江美术馆馆长马锋辉在其《质慧性笃——论柳村先生艺术》一文中提及。
《村口》 版画 32x24cm 1958年 浙江美术馆藏
柳村在中国花鸟画的创作上具有较高造诣，以传统与创新相结合的创作理念，创作了大量反映生活、富有时代特色的花鸟画作品。
《八歌报丰年》 138×69cm 2003年 柳村（资料图）
柳村为人坦诚、低调，因此，家属遵照柳村的简朴作风，不举办展览开幕式。2019年，柳村家属捐赠480件作品给浙江美术馆，对于柳村家属的慷慨之举，浙江美术馆在开幕现场举办了一个简短的捐赠仪式，美术界200余人出席了捐赠仪式。
浙江美术馆馆长应金飞给柳村家属颁发捐赠证书
此次纪念展展出浙江美术馆馆藏和家属收藏的部分柳村作品，包括中国画、书法、水彩、版画和速写等近二百件，是展示柳村艺术所涉诸多领域、不同时间创作的一次大集结。
《万木葱茏》 135×300cm 1986年 柳村（资料图）
《累累金果耀九秋》 136×68cm 2004年 柳村（资料图）
此次展览由中国美术家协会、中国美术学院、浙江省文学艺术联合会、浙江省美术家协会、浙江省中国花鸟画家协会主办，浙江美术馆承办，展期持续至12月19日。
展览海报
【本文据浙江美术馆，同时参考《质慧性笃——论柳村先生艺术》（作者马锋辉）一文。】
