亚历克斯·达·科尔特
近日，美国艺术家亚历克斯·达·科尔特（Alex Da Corte）的特定场域展览“橡胶铅笔恶魔”在Prada荣宅开幕，呈现其2018年创作的同名影像作品，该作品曾在去年的威尼斯双年展和第57届匹兹堡卡内基国际展上展出，此次在Prada荣宅两个主要楼层，通过20个不同色彩的大型背投影像立方体进行放映，赋予其全新的空间形式。
“橡胶铅笔恶魔”展览现场
“这个房子是我所居住的土地的肖像，”对于2018年在匹兹堡展出的版本，达·科尔特曾这样说道，在他看来，他对于生活、政治和宗教的了解源于他的家庭，但更多地是通过电视，通过将不同的象征与流行文化元素置于自己的作品，并以电视剧目的形式向观众“播出”，达·科尔特呈现了他眼中的美国肖像和反思。到了荣宅，这出“戏剧”被拆解成了20个影像立方体同时播放，视觉的停留和余光让作品的叙事拥有新的结构。此外，为配合此次展览，荣宅的窗户上覆盖了各种色彩，折射出不同的氛围，“我常常带着色彩上路。确实，这是年轻人唯一可以携带的东西。颜色代表着漫长而曲折的道路。”达·科尔特说道。
杰罗姆·贝尔
近日，法国著名舞蹈家及编舞家杰罗姆·贝尔（Jérôme Bel）的项目“杰罗姆·贝尔的无限空间”在西岸美术馆呈现，通过三件现场作品、六部舞蹈影像以及一场对谈，这一项目打破了舞蹈标准的界限，并使置于当代艺术的语境下，邀请公众集体参与，透过舞蹈探讨更广泛的社会议题。
《盛会》奥地利 2016
杰罗姆·贝尔擅长运用结构主义创作舞蹈，并热衷于自发性舞蹈，通过艺术实现个体解放。他曾受邀参加多个国际级当代艺术双年展和博物馆展览（如泰特现代美术馆、纽约现代艺术博物馆等），其作品《维罗尼可·多瓦诺》(Véronique Doisneau) 和《T恤的学问》(Shirtology) 被纳入蓬皮杜中心的馆藏。此次的作品《盛会》则是西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目的一部分。
高潮
11月13日，由中国美术馆主办的“淳朴至真——高潮绘画艺术展”在中国美术馆开幕。展览分为主题创作、风景画创作、风景写生、人物写生、创作构思5个部分，通过200余件绘画作品全面呈现高潮质朴的艺术风采。
高潮《王府井大街》布面油画 1982年 中国美术馆藏
高潮油画作品
高潮的绘画蕴含着纯朴、自然的气质。20世纪70年代末至80年代末，高潮在教学之余经常下乡写生，那些院落、古树、草垛、灶台，在他的笔下幻化成了诗意的存在，反映出对景写生时使其即兴而作的偶然因素，体现着画家面对自然时的瞬间印象和创作感受。董希文层评价他为“中国的勃鲁盖尔”。他的风景画作品中具有一种独特的乡土气息，这是一种深沉的、宽厚的对劳动者和土地的热爱。
潘公凯
笔墨既是中国画，尤其是文人画的最基本构成要素，也是中国文化和中国文人内在精神结构的经典表达形式之一。
潘公凯作品《秋凉》
在展览中，三楼的“草篆之境”通过纸墨、多媒体等形式，展现艺术家潘公凯近年创作的作品，重点聚焦于中国笔墨的书写性以及整体笔墨语言体系的建构。
黄琪珑
2020年11月15日，展览“合理存在——黄琪珑漆艺作品展”在上海宝龙美术馆开幕，呈现艺术家黄琪珑近年创作的90余件漆艺作品。
漆艺作品
她以漆为媒，大胆赋色，无论架上漆画还是器形漆器，她坚信色彩的流动，即是自然本身的变化。她擅长将传统大漆，运用于抽象艺术、波普艺术的当代表达，对大漆丰富、多元的可能性进行重新解构。在展览中，观众可以感受到她的艺术表达：展现出浓厚的中国画传统的支撑和个人在艺术判断上的敏锐嗅觉。她的作品不迎合时下、不刻意深沉，而是引导受众理解大漆从器到艺，由匠到家的进程。
