展厅现场，“More、more、more”标语和艺术家艾德 · 米诺里提的装置作品《睡衣柱》
油罐艺术中心的相关负责人告诉记者，展览总共由三又四分之一个“乐章”（又称“乐句”）组成。这是一个从音乐理论中挪用的术语，整个展期也如同乐章一般分为不同的章节（展期），“展览将分为3期，目前是第二期，也是展品最丰富的一期。我们会根据不同的乐章节奏来更换展品，让整个展览呈现出一种从无到有，再到无的生长状态。我们希望不给展览的作品下定义，希望观众在展厅中自行感受作品，再定义⾃身与世界的关系。”
单慧乾，《今日头条新闻》
沿着楼梯，观众便可以来到艺术中心“4号罐”的入口处，首先能看到的是中国艺术家郝量的作品《河伯娶亲》及《<饮酒>诗意》，两组作品通过观察工作室外的植物，并以植物形象来表达“河伯娶亲”这一民俗故事，以及对陶渊明的诗句的感受。郝量表示，“通过一个最具体的、最生活化的一个场景去讨论超自然的东西。”
郝量 《河伯娶亲系列》 2019 绢本重彩
帕梅拉·罗森克朗茨，《感染（香奈儿五号香水）》
进入“4号罐”，便是此次群展的最具视觉及嗅觉冲击力的作品——艺术家帕梅拉·罗森克朗茨（Pamela Rosenkranz）的装置作品《感染（香奈儿五号香水）》。这件作品基于艺术家对神经活性寄生虫弓形虫病的长期研究，试图探讨的是自然、人工等在哲学及科学意义中的转变。据研究，世界上大约百分之三十的人口受到这种寄生虫的影响，猫是弓形虫病的主要宿主。由于这种寄生虫，被感染的人会被猫的费洛蒙所吸引。在许多香水中都可以找到这种气味，最著名的例子是香奈儿五号香水。在“4号罐”内的空间里，艺术家用来自于长白山黑土为观众堆砌了一个绿色山峰。长白山的黑土是出了名的营养丰富，同时也带有很强的土的气味，艺术家在这气味上重叠了带有人造猫的费洛蒙的香奈儿五号香水，让观众对作品产生不同的吸引力或排斥，在无意识中形成一种互动。
珍娜·苏特拉 《永生苔藓和螺旋藻置于墙面》
在此次群展中，观众可以感受到艺术家和艺术家集体以或大或小的方式，有以视觉外的各种媒介，如香水、音乐媒介、微生物、光等，也有具象的油画、水墨画、线描等传统媒介的呈现。这些作品增强了感性，也引出了不同的当代社会议题。
展厅现场，妮可·沃尔莫斯的《无题墙纸》
阳光的照射在4号罐二层的白墙上，可以看到墙体上的凹凸颗粒。这是艺术家妮可·沃尔莫斯的作品《无题墙纸》，这是一件从地板到天花板，覆盖了艺术中心展览空间的纹理墙面材料作品。这件作品借鉴了一种由小木片制成的流行墙纸，在英国和德国，这种极其受欢迎的墙纸被称为粗纤维，既适合掩盖石膏的缺陷、不规则性，又可以为墙壁增加微妙的质感。
展厅现场，切尔西·卡普利特作品
展厅现场，切尔西·卡普利特作品
伊莲娜·海杜克的《重新录制：月间距之六》是艺术家对米哈伊尔·布尔加科夫（Mikhail Bulgakov）写于1928-40年的小说《大师和玛格丽特》而改编的长期电影项目中的一环。这一次，海杜克将油罐艺术中心的展览空间转换为小说中的综艺剧院，观众可以在剧院内观赏其影像作品。
伊莲娜·海杜克《重新录制：月间距之六》
在整个展览中，这件作品无疑是最具互动性的。剧院的入口由夜光蓝色的金属大门封锁，观众只有通过和艺术中心的工作人员的互动才能得到进入剧院的钥匙。开幕当天，油罐艺术中心举办了钥匙发放仪式，300把钥匙在仪式中被分发，发完即止。油罐艺术中心的相关负责人告诉记者，“这一环节也是艺术家强调的。同时，艺术家也会在剧院中录下观众的声音，并用于下一次的制作。”
克劳蒂亚·孔德，《死亡之舞》
而作品《死亡之舞》是艺术家克劳蒂亚·孔德创作于2014年的影像作品，伴随着两位钢琴演奏家演奏着卡米尔·圣·桑的交响乐《死亡之舞》，画面中的树干随着音乐而燃烧、熄灭、以此映射十四世纪欧洲鼠疫之后，骷髅扮相的人们来到墓地狂欢的场景。而如今，这一作品与当下的疫情背景相互呼应。
展厅现场，塞西莉亚，《日出》和《日落》
展厅现场，劳拉·普罗沃斯特作品，透过门帘，是一个黑暗的隧道。
展期持续到2021年1月31日。
