上海玻璃博物馆
在上海玻璃博物馆，澎湃新闻记者看到，装载着艺术家作品的蓝色集装箱散落在园区各处，与地上的落叶和视线尽头的阳光交相辉映，玻璃艺术作品在户外的空气中折射出不同于室内的景象。廖斐的《连续的平面》展现了涟漪的效果，时间中难以被观察的过程经过精确的数学计算演变成一层层的空间切片。毕蓉蓉的《反复纹样的彩色片》借由玻璃来表达形状、光影和色彩，继而隐喻人与人、人与空间的各种关系。这些作品都是玻璃博物馆过去五年中“退火”项目的作品：每一年，博物馆邀请一到两位艺术家，运用玻璃材料来进行艺术实验，他们经历对材料的陌生和误解，最终突破自我，创作出惊喜的作品。“退火”项目下诞生的作品也进入上海玻璃博物馆永久收藏体系。
廖斐 《连续的平面》
上海玻璃博物馆 “重置”展览现场 后侧为毕蓉蓉作品
事实上，散落的集装箱不仅串联起博物馆五年的“退火”项目成果，也串联起博物馆园区里的不同功能空间。作为一座博物馆，地处宝山的上海玻璃博物馆在地理位置上没有任何优势。然而，正如艺术家们将玻璃的限制变成灵感一样，博物馆从自己的位置中找到了清楚的定位，试图通过展览空间、儿童玻璃博物馆、工作坊等，在其内部构建相对完整的体验，并由此而与城市社区发生联系。
上海玻璃博物馆
上海玻璃博物馆于2011年建成开馆，占地两万多平方米，前身是上海玻璃仪器一厂，工业遗产的改造是其发展过程中的一大主题。博物馆并未刻意强调与历史的联系，而是让这种连接自然而然地反映在它的名称与实践当中。张琳告诉澎湃新闻，工业遗产的改造一直是个备受关注的话题，在后工业时代，许多地方把工厂变成了办公室，变成了所谓的园区，“但它本质上还是一个功能：办公，其实这是与城市的其他办公楼在‘抢生意’，”在他看来，他希望通过将工厂改造为博物馆，为生活在城市中的居民带来好处。
上海玻璃博物馆馆长张琳，“重置”展览开幕现场
澎湃新闻：请介绍一下这次展览，为什么以“重置”作为命名？
上海玻璃博物馆
澎湃新闻：迄今为止历时五年的“退火”项目是如何发起的？怎么理解“退火”？
林天苗《暖流》 历年“退火”作品
澎湃新闻：除了“退火”之外，玻璃博物馆日常有哪些展览和活动？
孙逊《骑都》历年“退火”作品
澎湃新闻：您个人认为玻璃材料和艺术有哪些吸引你的地方？如何看待玻璃艺术在今天艺术世界中的位置？
朴庆根 《我是我的镜子》 影像截图 历年“退火”作品
澎湃新闻：玻璃艺术对于人力和技术的要求和其他媒介相比较高，成本是否也会相应更高？博物馆是如何保持收支平衡的？
上海玻璃博物馆
宝山离上海市中心比较远，市区过来可能要四十分钟的⻋程，所以我们在设计这个博物馆的时候，就希望大家在这边呆的时间超过两个小时，这样时间上的“性价比”就比较高，所以我们从一开始就比较注重这个时间性。第二，我们博物馆所有的地方都采用双语文字，给城市里的外籍人士提供了一个好去处。通过这些细节，希望让博物馆与城市周边发生更多的联系。
