宋 杨氏 《题马远倚云仙杏》
天下男女各半，女性在文化发展的历史进程中，拥有不容忽视的地位与贡献。台北故宫博物院典藏以女性为对象，或者由女性所创作的作品，数量丰富，且艺术价值极高。但不容讳言，中国数千年的古代社会，基本上仍是一种以男性为主导的环境架构。因此，诸如“男尊女卑”、“男主外，女主内”、“女子以弱为美”，与“女子无才便是德”等说法，确实对中国的女性影响深远，也发展成多数人根深蒂固的观念。导致极多女性的才艺，终其一生，都无法得到充分的发挥。这些女性的处境与心声，只有透过一些优秀艺术品的诠释，才幸运地博得同情与关注。
宋 李公麟 画丽人行(局部）
“值此女力崛起的21世纪新世代，期待透过“她—女性形象与才艺”特展，一方面展示书画和缂绣本身所涵容的艺术美感，另外，也能够激励大家推陈出新，针对与女性相关的议题，发想出兼具有时代意义的崭新观点。”主办方表示。
传 唐 周昉 调婴图（局部）
传 唐 周昉 调婴图（局部）
“双陆”是两人进行的棋盘游戏，发源于古天竺，盛行于唐朝。据《旧唐书‧后妃列传》及唐人诗句，可知深得宫廷及上层社会所喜爱。《内人双陆图》画两位浓丽丰腴的贵族妇女对坐行棋，观棋应候的婢侍围绕周边，呈现以棋戏消遣的生活情调。棋手座下的月牙凳，经常出现于唐代妇女生活中。
传 唐 周昉 内人双陆图
《绣栊晓镜图》无作者款印，题签标为王诜（1036-1099），但风格不似，推断应出自宋代的院画家。画幅呈纨扇形，原本是供招凉生风的实用物，后来才改装成册页。画中花树掩映，屏榻错落，一宫装美人对镜而立，两名侍婢手捧匲盒，低头看着里头的化妆用物。无论人物及配景，钩描均极细腻，色彩虽繁复但不失淡雅，充分展现出女性温柔恬静的美感。
宋 王诜 绣栊晓镜图
李公麟《画丽人行》根据杜甫《丽人行》诗，描写杨贵妃的姐姐虢国夫人等一行共九人，在初春时节骑马出游的情景。女子体态丰腴，额鼻都反映当时留白的风尚。马匹肥美健壮，队伍优游闲适。无论是人马造型、发型衣服或设色画法，都有明显的唐代风格。
宋 李公麟 画丽人行
原作并无画家款印，后人可能因为宋代李公麟（1049-1106）擅长画人马，便推测此作为他所画。李唐《文姬归汉图册》是以东汉才女蔡文姬（162-229）陷胡的坎苛经历，做为创作背景的历史故事画。全册共十八幅，每段画面对于故事情节和人物、车马、配景，都有极细腻的描绘。每幅并附有《胡笳十八拍》诗文，成为图文对照的形式。
宋 李唐 《文姬归汉图》之一
宋 李唐 《文姬归汉图》之一
作者原先被定为李唐（约1049-1130后），但成作时间应稍晚。画中虽有多处被补缀过，但大体仍维持了南宋院体绘画的精丽特质。
宋 李嵩 听阮图
旧题作者是李嵩（活动于1190-1264），但画中人物造型和笔墨均更近于杜堇（活动于1465-1505），故推断年代应在明代中期。
宋人 徽宗后 钦宗后半身像
两后在靖康之难中（1127），遭金人挟持，相继客死异乡，境遇悲惨。尽管衣饰华丽，眉宇间，依稀隐现内心不安的情绪。
宋 钱选 招凉仕女
钱选（约1235-1303后），字舜举，浙江吴兴人。宋亡后不仕，寄情诗画，精于摹古，被列名吴兴八俊。
宋人 宋高宗后坐像
此幅《宋高宗后坐像》所绘即为吴后，她头戴九龙花钗冠，面贴珠钿。身着深青色祎衣，上绣十二行对雉，并用朱色作边饰，上缀以龙纹，华美至极。
元 卫九鼎 洛神图
元人《元世祖后 元顺宗后半身像》无款，作者待考。右幅画世祖后，左幅画顺宗后。两后头顶所戴的罟罟冠，与画成一字的眉型，是极为吸睛的元代妆容。
元人 元世祖后 元顺宗后半身像
此类半身像，具有底稿的功能，可据以绘制全身的立轴像。元代画宫廷御容，结合中原传统与域外风格，人物脸型饱满浑圆，双颊泛红，五官特色鲜明。衣领边饰，采用伊斯兰风的“纳石失”织金锦，尤其精致华丽。
明 唐寅 陶谷赠词图
唐寅（1470-1524），字伯虎，吴县（江苏苏州）人。初师法周臣，后广学宋元，画风兼得精谨秀丽与清劲淡雅，位列明大四家。
明 唐寅 画班姬团扇
仇英《汉宫春晓》以春日晨曦中的汉代皇家庭园殿宇为背景，描绘后宫嫔妃百态；其中，并包含画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。全卷构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅。除美女群像外，也融入了琴棋书画、鉴古、莳花等文人休闲活动，是仇英晚期历史故事画的精绝之作。
明 仇英 汉宫春晓（局部）
明 仇英 汉宫春晓（局部）
仇英（约1494-1552），字实父，江苏太仓人。画风兼得精丽与文雅，为明四大家之一。
明 仇英 乞巧图（局部）
陈洪绶《仕女》选自《杂画》册第六开。设色划一高髻美人伫立回首，衣着典丽，配色妍而不俗。用笔古朴沉稳，线描转折，于方折中隐含圆劲，诚属其精心杰作。左方行书自题诗句二行，更添画外意。款署乙酉，是他四十八岁所作。
明 陈洪绶 仕女
陈洪绶（1598-1652），号老莲，浙江诸暨人。构图布局，崇尚高古怪奇，却又意趣盎然，是晚明极具影响力的变形主义画家。
明 陈洪绶 缥香
《隐居十六观》是十六帧表现隐居生活的白描淡彩人物图册，每幅皆有用典。陈洪绶《缥香》选自第十五开，画中女子手托一书，主题可能与唐代才女鱼玄机（约844-868）有关。玄机曾在长安观榜后写下“自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名”，抒发女子无法攀桂折枝的不甘心声。
明人 顾绣西池王母
顾绣形成于明代万历（1573-1619）年间，为上海顾名世家族女眷所创。顾名世，嘉靖（1522-1566）进士，修筑江南园林，以诗词书画会友，顾氏女眷参与其间，以针代笔诠释宋元名迹，刺绣也逐渐成为上层妇女的艺术活动。
清 朱耷 东坡朝云图
朱耷（1626-1705），江西人，号八大山人，与弘仁、石谿、石涛并称“四僧”。
清 黄慎 炼丹图
黄慎（1687-1768后），福建宁化人，字躬懋，号瘿瓢，扬州画派名家。
清 冷枚 耕织图
冷枚（活动于17世纪后期至18世纪前期），山东胶州人，师从焦秉贞（活动于1689-1726年间），善人物界画，尤精仕女，画风工丽妍雅，于康熙、乾隆朝供职内廷。
清 罗聘 苏小小像
苏小小相传是六朝南齐时（479-502）的钱塘名妓，她勇于追求爱情的形象深植人心，历朝文人多有歌咏。本幅画苏小小着清装像，以独特方式处理其衣纹服饰，面容采用传统画法，刻画出复杂微妙的人格特质。本幅为兰千山馆寄存。
民国 溥心畬 纨扇仕女
溥儒（1896-1963），河北宛平（今北京）人，字心畬，号西山逸士。画家本人对这个画稿似乎相当满意，因此曾经好几次画赠好友。
宋 朱克柔 花鸟
宋代朱克柔《花鸟》为浅褐地色织，或含苞或盛放的芍药干枝上，山雀虎视耽耽盯着叶脉边上的小虫子，似乎下一刻就要振趐飞身掠啄。自然界充满张力的一幕，借由巧手妙技转化成表面紧实，丝缕匀称，带有立体丝光效果的艺术佳作。
宋 杨氏 题马逺倚云仙杏
杨氏（1162-1232），宋会稽人。宁宗（1194-1224在位）后，年幼即以姿容被选入宫。嘉泰二年（1202）策立为后。
元 管道升 致中峰和尚尺牍
管道升（1262-1319），字仲姬，浙江人。赵孟頫（1254-1322）妻，笃信佛法，善画墨竹、梅、兰，亦工山水、佛像。
明 仇氏杜陵内史 画唐人诗意
仇氏（16世纪），名珠，号杜陵内史，江苏太仓人。是仇英之女，得力于家学，画风精工秀丽，无一丝媚俗气。
明 文俶 画春蚕食叶
《画春蚕食叶》画桑枝绿叶间，鲜红色的果实垂挂，三只饱食的春蚕正在蠕动缓行，画面生机无限。取材清新，描绘雅致细谨，赋彩润泽鲜丽，彰显出生态和谐与色彩的天然美。
