于明诠（左）
上月新得《中国陶瓷印·于明诠》。一口气读罢，陶然享受，颇觉过瘾，集子中收录的100方作品，以2017年、2019年、2020年作品居多，兼收2012年印章29枚、2011年印章6枚，时间跨度8年。这些作品的印面语言多样而统一于文气与诗情，读起来很放松，也很畅快，许多地方令人会心抚掌，没有一本正经端着架子的仪式感，更没有那种吹胡子瞪眼剑拔弩张的紧张感，总体看，体现一个词：天真散淡。天真散淡的诗意，活泼泼的，自然而然的，甚至有些诙谐调皮，弥满于方寸之间，彰显着于明诠的不同。这散淡，看似散淡，实则自信，随心随意随性，随的是自然，自然才有意思，有意思才有意味。“艺术是有意味的形式”，印面的设计就是形式，印面语言的氛围就是形式，但妙在用刀，正是刀法的介入，才赋予篆刻以生命。于明诠用刀相对随心一些，普通刻刀、竹签、木棍，需要什么逮什么——并非那种逮到什么用什么——结合印面文字和意境，选择设计相应的印文风格，使用相应的制印“刀”具。
《中国陶瓷印·于明诠》内页，北岛
《中国陶瓷印·于明诠》内页，一三五我是一尾鱼二四六我是两尾鱼
翻阅这本厚厚的集子的过程中，我不止一次这样强调自己的感受：从印面构成、印面形式与线条形态上分析，于明诠深化了对篆刻刀法美的挖掘。普通刻刀制印方面不必多说，然他竹签木棍下笔，泥板之上波滚浪溅，虽千变万化，却是中锋行进。有如行舟，舟行水上，船身稳重，吃水中肯，然两侧水花激溅，变化多端，在印面设计整体布局构成的氛围中，印面细微的崩破和划痕对整体效果实现了有效生发，语言气息归于活泼自然。这样的下笔方式，显然来自于汉魏六朝民间刻陶的风气，如同我们从一些出土陶器铭文中看到的一样，这些文字在湿泥上活了，这种感觉是很具备生命感的，贯通了古今，又具备鲜活的我们这个时代的气息。
赵氏孤儿印面印型
赵氏孤儿
其一，在点与线、短与长、肥与瘦、疏与密、曲与直、方与圆、锐与钝、欹与侧、避与让上，于明诠自如转换，可谓做足文章。在线的切割、排布与平面构成和空间感的营造上也不厌其烦，细致用心，把控整体的能力让人宾服。
喝小酒读闲书写短文章把蕉叶琴从这屋搬到那屋然后种树
林冲夜奔
捉放曹
第四，无论印面内容还是边款内容，书写内容上也尽显风规自远的才气：“林冲夜奔”“一马离了西凉界”“我本是卧龙岗散淡的人”“林海雪原”“赵氏孤儿”“长坂坡”“陈三两爬堂”“打龙袍”“穆桂英挂帅”“捉放曹”“会开花的鸟儿”“青是山绿是水花花世界”“面朝大海春暖花开”“不羡神羡少年”“昨夜晚吃酒醉和衣而卧”“人民群众的反面教员”“闭上眼睛看”“黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明”“一三五我是一尾鱼二四六我是两尾鱼”“举鼎看画”“喝小酒读闲书写短文章把蕉叶琴从这屋搬到那屋”......凡此种种，个个光鲜，意思丰富，读来小豁胸中气。
一马离了西凉界
林海雪原
石开亦言：“艺事当以文为先，文思对头才有路。”真至理也。于明诠将多种艺术语言进行了人生的熔冶，形成自己独立的个人风格，因而他的印面语言独特，拥有鲜明的印面语言系统。戏词种种、新诗句子或是自撰词句，亦庄亦谐，机锋迭出，寓深意于简浅。陶瓷印历经1200摄氏度火炼，活脱脱将民间气息烧炼出独特的自然气息和文人气息。火气没有了，反而多了沉稳静穆之美，与直接刻出的石头印章大异其趣。
《中国陶瓷印·于明诠》，于明诠系山东艺术学院教授
2020年8月8日夜于石头小记草堂
