6部作品均展现出稳定的质量和多元的个性色彩，目前已完成主创与孵化导师、扶植基金的分配与对接，进入第一轮孵化阶段，并计划于8月进行公开的剧本朗读与音乐工作坊。届时，“孵化计划”将从中遴选出更具发展空间的作品，进入下一阶段的孵化和工作坊演出版本的制作。
据了解，147部投稿作品的创作者包括音乐剧从业者、新人、爱好者，年纪最长的有“50后”，最小的是“00后”。
陶辛、黄韵玲、费元洪、王海笑等4位孵化评审，携手金培达、樊冲、马达、高瑞嘉、刘亮佐等5位孵化导师，以及飞行导师胡晓庆，对故事文本和音乐选段审读与品鉴后，初步遴选出5部普通类作品、1部抗疫类作品。
5部普通类作品在题材上高度类型化，表现出强烈的当代特征。
“在这些投稿的音乐和文字中，我能感受到创作者们内心的挣扎，或者他们努力的过程。”孵化导师之一刘亮佐说。
评审们对于投稿作品的评判标准更复杂、更灵活，稿件的完整度、探索性和可执行度，被同等重要地纳入考量。
“由于入围名额有限，评审难免出现争论、难以取舍的情况，这是评审工作中最头疼的部分，虽然我们统一了评审标准，但不同的评审一定会有不同的角度。我们花了很长时间，仔细分析评审们对作品的入选理由，通过可行性分析选择最适合进行孵化的作品。”孵化评审之一王海笑说。
新冠疫情今年初“突袭”，“孵化计划”主办方文化广场迅速跟进，2月22日发布了特别征集，鼓励创作者讲述疫情期间的真实故事，铭记时代烙印。短短一个月内，平台共收到52部抗疫主题的投稿，占到本届投稿总数的35%。
最终脱颖而出的《两个人的城》由赵潋编剧、陈祺丰作曲、董诗云作词，陈祺丰也是“2019孵化计划”入围作品《生死签》的作曲。
本届“孵化计划”组成了10人专家团队，分别担任评审和导师，每一位都将以自己的专长与经验，协助新人新作成长。与此同时，平台力量与各方资源都尝试在创作更前端贴近创作者，尽可能缩短作品与市场之间的距离。
“音乐剧是一个团体项目，仅凭一个人的力量难以成事。”谈起“孵化计划”的意义，发起人费元洪说，“‘孵化计划’把一个作品所需的三方组织在了一起，投稿者是创作方，文化广场是平台方——扮演着作品孵化、版权代理、品牌宣传等多重角色，另外还有制作方，三方聚在一起，贡献出自己最擅长的一部分，相互借力，相互成就，孵化机制才得以有效运转，源源不断地产生新的创意与作品。我们之间的关系既是相互依赖，也是相互选择的。”
