佩斯画廊关闭798艺术区展厅，折射当代艺术生态变化

       佩斯画廊是1960年在波士顿成立，后迁至纽约东区57街。在过去的半个世纪里，画廊已经举办过超过700场展览，参与和推动了美国六十年代以来当代艺术的发生与发展。2008年，佩斯北京在北京奥运会期间建立于798艺术区，是国际顶级的佩斯画廊在亚洲的唯一分支机构。首展《遭遇》昭示着画廊的使命与发展方向，那就是以亚洲当代艺术发展为基础，为世界当代艺术构划出新的方向。
       佩斯北京坐拥2500多平方米。画廊致力于建立亚洲艺术的世界当代艺术景观，试图通过其经验推动不同艺术的交流与共同发展。目前与佩斯北京有密切代理关系的艺术家有海波、李松松、宋冬、尹秀珍、岳敏君、张洹、张晓刚等，此名单正在不断扩展。但也就是在这些年，随着当代艺术的去泡沫化，这些名单里的一些当代艺术家被认为有着西方资本的较大炒作，其价格也在这些年迅速下滑。
       目前佩斯画廊在纽约、伦敦、日内瓦、帕罗奥多、首尔及中国香港设有空间。毕加索、劳森伯格、罗斯科、考尔德、大卫·霍克尼、伊利亚 & 艾米莉亚卡巴科夫、奈良美智、名和晃平、詹姆斯·特瑞尔、李禹焕、teamLab等均在佩斯画廊的代理名单中。而在中国林璎、李松松、刘建华、宋冬、仇晓飞、隋建国、尹秀珍、岳敏君、张洹、张晓刚、毛焰、王光乐等具有国际影响力的艺术家也均在佩斯麾下。
       2008年，佩斯北京面积2500多平方米的宽敞空间的开业成为当时里程碑式的事件。这比其他国际一线画廊在香港、上海和北京开设分画廊早了很多年。且除了亚洲艺术家外，佩斯北京也展出美国、欧洲艺术家的作品。
       佩斯北京关闭展览空间，虽让人惋惜，但其中也折射出当下中国当代艺术生态。
       佩斯北京的负责人程雪女士在接受“ArtAlpha艺术阿尔法”采访时表示，如今这么大的空间的必要性已经凸显不出来了。“我们在北京原有的大型展厅，做了很多几乎是美术馆性质的展览，起到文化交流的作用，但是过去几年，随着中国的发展，也兴起了好多公立的、私立的美术馆，空间发展数量都有着巨大的提升。我们面对这个新形势，也要重新调整一下战略，更多适应这种私立、公立的美术馆发展，形成更多合作，也许会比我们单独工作会更有效。” 程雪说。
       程雪也表示，中国艺术家代理的工作不会因此受到任何影响。“佩斯代理的中国艺术家在佩斯香港、伦敦以及纽约的展览很早就已经安排好了，其中也包括一些美术馆的展览。”
       而据业内人士分析，一方面，由于中国当代艺术的去泡沫化，另一方面，画廊空间的参观打卡人群和藏家群体并不重叠，也导致了画廊对超大实体空间的成本控制。
      有关人士分析称，除了佩斯自己所说的原因，事实上，中国当代艺术市场这几年的去泡沫化，或对一些艺术机构发展有较大影响。2004年前后，是北京艺术市场“疯狂”繁荣的时候，当时大量热钱抱着投资的心态投入艺术市场。据说，那时在798办一个有相对影响力的展览，展览开幕之初在，整场作品被个人一次性全部收藏时有发生。但近几年来，艺术市场的投资趋于理性。红极一时的当代艺术“F4”在拍卖市场的价格流拍不断，加之，年初叶永青被指抄袭事件对中国当代艺术的影响，让中国当代艺术藏家开始观望。
       在关闭北京空间后，佩斯方面表示将继续经营在香港的两家画廊，而且可能会考虑扩大在香港的业务。