9月5日上午，由成都市文联《青年作家》杂志社、封面新闻、华西都市报、五粮液集团公司主办的第五届华语青年作家奖颁奖典礼在成都举行，班宇、文珍、顾湘分别获得了三个类别的主奖，孙频、李宏伟等六人则获得了提名奖。
评委与获奖作者合影
填补空缺，对标“芥川文学奖”
本届华语青年作家奖分为中篇小说奖、短篇小说奖和非虚构作品奖三大类，每个类别下各有主奖1名和提名奖2名，共收到374篇（部）文学作品。经多轮认真审读评选，最终由评审团评出9部获奖作品。
中篇小说奖主奖由班宇的《双河》获得，提名奖由孙频的《鲛在水中央》、常小琥的《长夜行》获得；短篇小说奖主奖由文珍的《刺猬，刺猬》获得，提名奖由陈鹏的《我和马原在洞庭湖底》、李宏伟的《沙鲸》获得；非虚构作品奖主奖由顾湘《赵桥村》获得，提名奖由郭爽的《我愿意学习发抖》、彤子的《生活在高处——建筑工地上的女人们》获得。主奖各奖5万元，提名奖各奖2万元。九位获奖作家分别来自全国各地。从获奖名单中，可以看出过去一年华语文学创作的繁荣景象。这些获奖作品或表现社会现实，或探究人性幽微，无论从审美层面还是小说技术层面来说，都充分展示了青年一代作家们的创作实力。
班宇的《双河》获得中篇小说奖主奖
评审的专业性和权威性是决定一个文学奖项品质的重要因素，第五届华语青年作家奖的专业评委团阵容强大，其中，中国作家协会书记处书记、副主席李敬泽，四川省作家协会主席阿来担任评委会主任。《人民文学》主编施战军，《小说选刊》主编徐坤，《收获》杂志主编程永新，北京大学中文系主任、教授、博士生导师陈晓明，四川省作家协会副主席、成都市文联主席梁平担任终评委。
“我们希望以这个奖项比肩日本“芥川文学奖”，持之以恒，将这个奖项打造成青年作家通往文学大师道路上的重要前站和起点，打造一个功在当代、利在未来的持续性的公益文学活动。”梁平说道。
但是光有美丽的开始和美好的愿望未必一定成事，在阿来看来，很多事情的成就，需要时间的积累和沉淀。华语青年文学奖正是如此，经过五年的积累，规格逐年升级，影响日益扩大，先后推出了王小王、双雪涛、石一枫、肖江虹、黄灯、张楚、田耳等一大批优秀青年作家。
“我和敬泽有过讨论，觉得这个奖已经有点腔调了，（上海话）意思是有了样子，有了风格和质量，有了自己关于生命、关于文学的一些基本的倾向。”阿来希望，在持续的积累下，华语青年文学奖可以在今天的文学市场，给年轻人树立旗帜鲜明的文学主张。
在快餐文化和碎片化阅读盛行的时代，一个严肃的纯文学奖，其存在的价值和意义主要体现在哪里？施战军认为，“正是在融媒体时代，严肃文学刊物对文学品质进行高标准的把关，显得格外重要。严肃文学的写作，也更需要精神和物质的鼓励。来自一个有价值的文学奖项的鼓励，最能给一代年轻人创作上的信心。在一个青年作家的创作初期，给予鼓励，能帮助其后续发力，相当于起到助推器的作用。所以这个奖具有很强的建设性。”
“当下年轻创作群体很庞大，各自也有不同的创作趋向。一个奖项不可能做到绝对的面面俱到，但是可以在尽可能扩大广角镜头的前提下，逐渐形成自己独特的标识。华语青年作家奖做到了这一点。”
“它是体现青年的文学精神、文学才华和探索的奖项”
从首届至今第五届华语青年作家奖的颁奖典礼，李敬泽从未缺席。在他看来，尽管该奖项限定为“青年”，但绝不意味着是因年龄而进行的奖励。“青年和青春意味着充沛的激情，对这个世界的好奇，对时代满怀热情的参与和承担，意味着对新的语言、新的感受和新的表达的热烈探索。所有一切都不是年龄问题，是值得我们追求的重要的文学价值问题。青年作家奖，不仅仅是年龄而进行的奖励，它是体现青年的文学精神、文学才华和探索的奖项。”
李敬泽
《双河》是班宇第二部小说集《逍遥游》中的一篇作品，讲述的是发生在一个中年男性与离了婚的前妻、不在一起生活的女儿以及几个朋友之间的简单故事。“剧中剧”的嵌入、结尾的往事追述，俱见班宇在结构上的精心布置。再从精神的成色来说，这一篇也是最结实的，最没有杂质，平静，沉着，却暗涌不断。
在《刺猬，刺猬》中，文珍用刺猬柔软的身躯和尖利的刺，来比喻若即若离的母女关系。除了母女关系外，难能可贵的是，小说还试图呈现母亲与自身之外的世界的关系。“小说通过主人公对自己以及母亲在人际关系中所遭遇的不平的反思与选择，呈现出一种古老而美好的情感，以及对他者与人世的善意，有一种动人的力量。”
文珍的《刺猬，刺猬》获得短篇小说奖主奖。
顾湘的《赵桥村》被称为是一幅城市郊区生活图景，在平实而又细致的文字中饱含温情，打动人心。让第五届华语文学奖特别赞赏的是，作者没有美化书写对象与主题，而是以带有距离感的凝视赋予赵桥村以美感。
六部提名奖获奖作品也是各具特色，深具探索精神。比如李宏伟的《沙鲸》诗意与哲思的互相映照，孙频的《鲛在水中央》在抒情与叙事，人物命运与社会变迁之间找到了平衡。
“生活在2020年的我们，每一个人都深深体会到，我们不只生活在现在，我们同时还生活在未来。”在李敬泽看来，毫无疑问，“青年作家一定是对种种崭新的当下时代经验，最有可能作出敏锐、准确表达的群体。在这个意义上，华语青年作家奖，所奖掖的正是这样一种精神。”
附：第五届华语青年作家奖颁奖词
中篇小说奖
班宇《双河》（主奖）
凭借个性迅捷的语言，看似平凡实则生猛的故事，班宇成为近两年引人注目的新锐作家。《双河》在总体口语化的讲述中，恰当地融入了动情而又克制的诗意。看似诚挚平静的叙述，实则暗线密布，一切仿佛都是“复数”的，“复数”的概念也使得整篇小说仿佛一直在生长；“书中书”的形式为时间、人物的联系提供了自然而又强大的支撑。在巧妙、稳健的形式构建里，作者用一套人物讲出了人物命运错综复杂的几套故事。这是一篇玲珑饱满的小说，精准地呈现了种种无从说起也无法深究的生活真相，利落干脆，意味深长。
孙频《鲛在水中央》（提名奖）
孙频的写作从容大气，抒情气息浓郁，人物命运的沉浮、社会现实的变奏，都在诗性的叙述里得到丰富呈现。小说《鲛在水中央》氛围幽沉，对叙事的悬念和留白调动得自如得当，让文本既摇曳生姿，又从容淡定。在小说中作者把握的是一种奇异的人际交往和自我关怀：郭世杰对范听寒生活的频繁涉入，包括忘年交的友情，显然早已超出兴趣爱好，而成了沉重的自我救赎，以及对这种救赎的把玩。心照不宣的结局，则是彼此对人心和人性的谅解与释然。
常小琥 《长夜行》（提名奖）
常小琥的写作让文学重返现实并理解现实的复杂与丰富。《长夜行》写重症监护室的生生死死和医者良心，以直面现实矛盾冲突的勇气，描写医院监护室医生们所面临的困境，真实反映当下医患关系中的严峻现实。作者本着对“真实”的追问，将“医生”从笼统的、某种程度上被道德化了的概念，还原为面目各异、血肉充实、立场复杂的个人，写出了一地鸡毛的疲倦，读来沉重而深刻。
短篇小说奖
文珍 《刺猬，刺猬》（主奖）
文珍的小说语言温润细腻，善于捕捉女性内心中最细微的情感波动与转变。《刺猬，刺猬》写的是女儿逐渐成长之后与母亲和解的故事，刺猬的比喻，写出了母女之间距离的微妙变化过程。除了母女关系外，这篇小说也写出了母亲那一类人与自身之外的世界的关系，她们对他人的好经常被当做理所当然，甚至成为被嘲笑和利用的对象，小说通过主人公对自己以及母亲在人际关系中所遭遇的不平的反思与选择，呈现出一种古老而美好的情感，以及对他者与人世的善意，有一种动人的力量。
陈鹏《我和马原在洞庭湖底》（提名奖）
陈鹏坚持通过写作发现自身的隐秘部分，并总是在新的风格、新的形式里向读者展示自己的发现。小说《我和马原在洞庭湖底》用复杂但不混乱的结构形式，虚构了几次现代小说的回忆和探索之旅，马原、海明威、洞庭湖底、巴黎等元素建构起了作者心中现代小说的精神图谱，也探索了有关文学的秘密的隐喻，想象新奇。全文写尽了作者对文学的痴迷、执着和浪漫探寻，可以说，这篇小说是先锋消散时代里的孤勇探索，值得推许。
李宏伟《沙鲸》（提名奖）
李宏伟善于在小说里运用哲学思考来做观照，使得他的写作特立独行。《沙鲸》从父子之间的紧张关系入手，引发了奇崛的想象。写作对于“我”来说，是一种逃离父亲的方式，也是一种自我放逐和互相拯救。通过对沙鲸这个独特意象的重重塑造，作家完成了人物关系和人物心理的再现，生动饱满；同时，也完成了小说中“面对一头野兽、理解一头野兽”的课题。小说意味深长，诗意与哲思的相互映照，使小说显得灵动而不失深沉。
非虚构作品奖
顾湘 《赵桥村》（主奖）
顾湘的文字灵动中透着自然、轻盈而又不失打动人心的力量。《赵桥村》是一份细致的村居笔记，顾湘以耐心而饱含深情的笔触描摹渺远记忆、当下人事以及身边各有名姓的植物与动物，作者没有美化书写对象与主题，而是以带有距离感的凝视赋予赵桥村以美感，其文笔流丽、踏实，行文间显现出作家朴雅审美态度，以及一个观察者对于自身以及周遭世界的思考。此外，《赵桥村》还在开掘自我生存、想象和构造生活的另一种可能方面为我们提供了一个参照。
郭爽 《我愿意学习发抖》（提名奖）
郭爽的写作关注心灵之真，且能驾驭具有社会意义的题材，对很多问题的思考既有广度，也有深度。《我愿意学习发抖》形式独特，以格林童话为线索，记述她对异域的观察，文字中流淌着童话的天真、纯粹和温暖。同时，书中从头到尾贯穿了对自我身份的确认，并在与异域世界的碰撞和陌生人类的接触中，反观自我，对于文化、现实等议题，有细致入微的发现。
彤子《生活在高处——建筑工地上的女人们》（提名奖）
生活中的彤子既是位写作者，也是名建筑业从业者。在《生活在高处——建筑工地上的女人们》这篇具有悲悯气息的作品中，作者向我们描摹了一群在建筑工地上高空作业的女工的爱恨纠葛，充满现实关怀。大地喧哗，尘土飞扬，泪水汗水，真切真实，她们似在生活的别处，实则根植社会生活的深层。彤子用平实生动的语言，写出了底层人物在时代皱褶间闪耀着的普通劳动者的光芒。
