一带一路(年画) 廖开明、张为民、陆连江、丰爱东、何小宝绘
湘西苗族老艺人(年画) 周令钊、陈若菊绘 中国美术馆藏
奶奶点福点(年画) 张 苠绘
春节贴年画是中国古老的习俗，其历史已逾千年，深受大众喜爱，传承至今依然鲜活。年画成为过年时不可或缺的吉祥物，有“不贴年画，没年味”之说。年画渲染了“年”这个特定节日祥和团圆的气氛，表达了人们庆丰收、过新年的喜悦之情，也寄寓了人们祈盼来年风调雨顺、国泰民安的美好愿望，是辞旧迎新的报春花。新时代的年画，在继承传统年画优良传统的基础上，表现新生活、关注新动向，散发出强烈的时代气息。
追求“满”“全”的审美意识
无论是传统年画，还是新年画，都具有喜庆吉祥的内涵特点。百姓爱年画，因它充盈美好的希冀。如年画画诀说：“出口要吉利，才能合人意”“画中要有戏，百看才不腻”，这应和了广大民众审美心理需求，佳作因此经久不衰。如娃娃抱大鱼的《莲年有余》图，非常惹人爱，更有象外之意——“鱼”的谐音“余”字，是人们对富裕的祈求。
年画在题材、立意、表现上都是民间特有的审美意识、审美理想和审美情趣主导下的心迹物化。表现题材相当广泛，像一部反映民间生活的百科全书，生产劳动、民俗民风、历史故事、民间传说、时事新闻、福寿安康、花鸟鱼虫、四时风景等都充盈了人们美好的愿望。表现形式上，构图求满、造型求全、设色求艳、意境求美。画中的人物、景物、动物等都要完整无缺呈现。画山有脚有巅，画水有流有源，就是画一片叶子也要完美，决不画虫蛀或天灾所致的残叶，画中没有“残缺美”。年画这种视“满”“全”为美的审美意识，源于农民的生活。在农家生活中，屋内陈设要满当;田园种植要苗齐苗壮，不要缺苗断垄;家庭养殖要鸡鸭成群，肥猪满圈;家庭成员要儿孙满堂，合家欢乐，美满幸福。这种求“满”“全”的审美意识，乐观积极向上，对世界充满了信心和美好的愿望。
年画的色彩运用了先辈艺人口传心授的丰富画诀，如“软靠硬，色不楞”“文相软，武相硬”“黑靠紫，臭狗屎”“红靠黄亮晃晃”等。由于画以墨线造型，色与色之间有黑色相隔，即使纯度较高的相邻两色因中间有“说和色”(黑、白、灰、金、银为说和色)，也不致出现不调和感。
造型变形装饰是年画的另一显著特征。有人说，没有装饰就没有年画。从画面布局、赋色、线描，到人物、景物、服饰道具等，无不在变形装饰上匠心妙用。这同其他民间美术的形式规律造型法则相一致。运用象征寓意手法、通过谐音象形比拟等，表现更为丰富的文化意涵。比如鱼谐音余，蝙蝠谐音福，石榴、葡萄等象形寓意多子，用松柏象征长寿，用鸳鸯寓意爱情忠贞等。这些基于长期民俗生活中形成的俗信、禁忌等的共识认同，在年画里得到确切生动地表达。
新年画聚焦时代生活
年画经两千多年的发展，已成为中国特有的民间美术形式。它起源于汉代，发展于唐宋，盛行于明清。时代生活推动了新年画的问世。新年画是相对于传统年画而言，反映新的时代生活的年画。
抗战时期，解放区出现了表现革命内容的新年画，鼓舞了军民士气。新中国成立后，在毛主席的倡导下，全国新年画运动蓬勃展开。许多专业画家投身新年画创作，如李可染，张仃、古元，周令钊、李琦、刘文西等。他们在继承传统年画祈福纳祥的喜庆意蕴的同时，摒弃迷信落后的内容，打破固定程式，大胆借鉴其他画种的表现手法，使年画面貌焕然一新，以崭新的思想内容和艺术形式呈现出时代风采，受到广大民众欢迎，对日后年画发展起到了承前启后的作用。
随着人民生活水平的提高和生存条件的改善，农民也住进高楼大厦。在四白落地的墙面上，人们不再愿用浆糊和扣钉张贴年画。由此，具有商品属性的年画逐渐失去了市场。然而年画的审美意识是深深渗入中华民族骨髓的。董希文的革命历史经典巨作《开国大典》本是油画，作者却采用中国民间年画元素，巧用对比色，大面积的蓝天白云和高悬的大红灯笼，色彩艳而不火，庄重又喜庆，彰显着中国作风和中国气派，成为家喻户晓传世经典。这有力地说明了年画这中国民间美术的特有形式，具有绵长而强大的艺术生命力。
在以人民为中心的新时代，人民喜爱的新年画大有作为，表现新生活，赞美新时代，新作不断涌现，呈现出新的特点。
聚焦时代主题，新年画创作与时代同频共振。例如年画《一带一路》是为庆祝2017年5月在北京举行的“一带一路”国际合作高峰论坛而作。作品以喜庆、欢腾为基调，融汇民间美术元素来表达对此次盛会的祝贺。画面中央那棵“生命树”，就是民间美术中常用来象征旺盛生命力的吉祥图式符号。把此次会议会徽置于树中，上方裹有红色绸带，写着“一带一路，合作共赢”，寓意蓬勃向上的旺盛生命力。其间飞翔的白鸽，象征和平发展的环境。画面左边有客货列车及风电绿色能源，与近处山峦中的长城相映衬，寓意古老中华文明正焕发新的生命力;右边有繁华的海港码头、蓝色海洋上来往船只……作品艺术地表达了“一带一路”的恢弘主题，拓宽了年画创作的题材，也是年画“笔墨当随时代”的真实写照。
凝练生动的时代故事，让新年画引发广泛的情感共鸣。“摇啊摇，摇到外婆桥……”这首江南耳熟能详的童谣勾起多少海外游子的思乡情。廖开明的《摇到外婆桥》以这首童谣点题，生动描绘了海外游子归来寻根的情景，表现了对国家、民族、文化认同的家国情怀，反映出文旅融合的新气象。张苠的《奶奶点福点》以独特的视角，表现了春节农家的喜庆气氛。北方农家春节蒸面花时，要用食色(红)在热气腾腾的面花上点上红点，亦称福点，以示吉利。画面上小孙子手持鱼灯跑来，奶奶为爱孙额头点上个福点，祝他吉祥平安，幸福生长。背景门楣的吊笺，门上的肥猪拱门剪纸，门外喜鹊登梅，飘着瑞雪，营造出一派喜庆、祥和、温馨的春节情景。
