雪山、雪乡、蓝冰......如何拍出冰天雪地最好的样子

原创 摄影师武林 她影像
我是摄影师武林，我喜欢冬季，因为严寒将嘈杂的世界变得安静起来！
冬季是我外出拍摄最为频繁的季节，也是我个人最喜欢的拍摄季节！严寒将很多的嘈杂拒之门外，可以让我静下心来，慢慢地欣赏自然。
接下来我将分享一些冬季拍摄的技巧及思路，为你的拍摄提供参考！
1
以小见大
小时候看武侠剧，感叹于各种以小博大，四两拨千斤......特别是《太极宗师》。后来在拍摄风光的过程中，发现很多的风光题材，特别是广角镜头，经常需要以小博大，与四两拨千斤具有异曲同工之妙。
以小博大的精髓就在于前景的利用上，很多宏大的场景，我们的肉眼视觉感受是宽广宏大的。当使用广角镜头拍摄时，拍出的画面效果感觉画面单一，甚至平淡没有变化，这个时候我们就需要利用一些前景来烘托场景，让画面的空间感，有远近之别。
EOS R 光圈F11快门1/10s ISO 100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm f/3.5L II
以上图为例，在禾木的观景台上，我不断地寻找可以利用的前景，发现一个可以利用的小雪蘑菇。小蘑菇虽然很小，因广角镜头的特性，配合镜头近距离拍摄，小雪蘑菇呈现出的视觉效果比实际肉眼看到的要大一些。因为有了这个小”雪蘑菇”的存在，能更好地凸显整个禾木村落深处群山环抱之中的大。正因为有了雪蘑菇的存在，近景的雪蘑菇、稍近的雪坡、中景的森林村落、远景的天空，可以很好地呈现出画面的整体纵深空间。
细心的朋友还可以发现，雪蘑菇的前方还有一排动物的小脚印，我猜不出是什么动物。
EOS R 光圈F8快门1/13s ISO 100焦距100mm
镜头：EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM
同样的技法，以小见大！这次的这个“小”是画面中的一个人物，而“大”就是画面中的这些原始森林，虽然画面中没有这个人物的出现，我们可能也能知晓场景的大，但是因为有了人物的出现，这个画面的点缀更加巧妙。
2
光影对比
风光摄影最重要的一点就是利用光线！所有我们经常听到一句至理名言就是：摄影是用光的艺术！风光摄影的光线来源于自然，并且无法受人控制，所以我更喜欢说风光是利用光线的艺术。
日出逆光带有暖色，我非常喜欢的时刻，这个时间的光线柔和弥漫，带有浪漫的色彩气息。当阳光刚刚升起来的瞬间，光线的色彩是暖色，这个时候拍出来的照片带有浓浓的暖意，下方的照片是我冬季在喀纳斯的拍摄，太阳升起来，雾气削弱了光线的强度，营造出了很好的逆光气氛。
日出逆光带有的光影， 在观察光影的时候，我对于日出更喜欢小面积的受光，正如下图的拍摄案例中，太阳在出来的时候，光线将雪的轮廓勾勒出了光的线条，因为这个时候的太阳角度没有那么高，还存在一定的光影对比。
EOS R 光圈F11快门1/160s ISO 100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
这张照片面对已经升起来的太阳，太阳肯定是高光过曝，没有任何细节，但是太阳的周围细节过度还是很丰富的，我在使用明基专业摄影显示器SW270C再次看图时，比我在普通显示器上看到了更好的过渡。
EOS 5DS R 光圈F22快门1/100s ISO 100焦距16mm
镜头：EF16-35mm f/4L IS USM
逆光强光对比， 如果让我自己选择在一个季节拍摄，并且是在强光状态下，我一定选择冬季！冬季的逆光拍摄因为有雪的存在，暗部会有一定的反光，细节呈现得更好！同时面对疏密得当的树木、森林题材都能有很好的表现。
强逆光让树木的影子在雪上，变得更加突出，阴影很好地塑造了空间感，同时阴影有了更好的视觉引导。
3
动静结合
动静结合能让照片产生潜在的动感效果！通常需要画面的不同元素来配合，目前在风光摄影中，最常见的一种方式就是拍摄江河湖海的水流！
EOS R 光圈F8快门0.6s ISO100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
EOS R 光圈F11快门30s ISO100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
利用不同的快门速度，来塑造水流的不同形态，通过形态来体现画面的动感！以上图为例，拍摄时我会使用30、2、1、1/2、1/4、1/8…（单位秒）等不同的速度来拍摄时，湖水带来的视觉冲击力以及力量感完全不同，线条拉丝效果、雾化是最常见的三种方式。
拍摄此类题材，需要注意水流的方向，通常镜头与水流形成一定的角度，这样水流的动感效果会更好！
EOS R 光圈F3.5快门0.5s ISO100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
风这一张是我在最后的弱光时刻拍摄，因为天色已晚，所以使用了最大的光圈，目的是为了获取更好的流线！
4
借助道具
风光摄影一般都是纯粹地记录自然风貌，但有些时候，场景难免会出现单一，场景空旷。这个时候，就需要借助于一些道具的存在，这个道具通常是人物本身，或者也可以是户外用品，最常见的是帐篷！
EOS 5D Mark IV 光圈F8快门1/40s ISO200焦距11mm
镜头：EF11-24mm f/4L USM
在拍摄冰洞的过程中，虽然冰洞很大，我一个人可以在其中任意行走，但是却很难有有一个直观的参照物来衬托冰洞的大小空间，所以我选择了让自己成为画面的一个点缀，站在洞口完成了这张自拍，观者可以一目了然的知晓冰洞大小。
EOS 5D Mark IV 光圈F22快门1/20s ISO200焦距11mm
镜头：EF11-24mm f/4L USM
帐篷在有些时候可以很好的充当道具，就是携带起来有一些不方便！以上图为例，我在拍摄蓝冰的时候，发现了一个很棒的场景，无论是前景的冰，还是线条的引导都很符合我对场景的需求，但是画面当中却少了一个视觉焦点，这个时候我选择使用帐篷，来帮助我实现我的画面效果。
5
强化兴趣点
我在外出拍摄的时候经常跟大家分享的一点就是，如果你对拍摄没有了感觉，那么就去做好一件事情，去寻找一个画面兴趣点，以这个兴趣点为突破口，去平衡整个画面！
EOS 5DS R 光圈F7.1快门30s ISO100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
EOS R 光圈F4 快门20s ISO100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
以上图为例，当时我在拍摄喀纳斯湖的时候，我想选择一个尽可能简单简洁的画面，但是我又想让画面有一个让观者印象深刻的，所以我寻找一个小小的雪蘑菇，来充当画面的视觉兴趣点。
6
孤立局部对比
整体与局部的关系，在风光摄影中，经常会遇见！在这里我所描述的孤立并不是真正的孤立，而是与整体有着不可分割的局部，局部突出的同时，又从属于整体。
EOS R 光圈F16快门1/6s ISO100焦距400mm
镜头：EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM
上图中，我使用EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM 的400端，找到整个森林的局部受光区域与整体的受光区域进行对比，是多和少的对比，也是大与小的对比。拍摄这样的题材需要耐心仔细的观察，通常都是画面很细微的变化。我当时在拍摄这张照片时，光线快要落山，随着时间的推移，山上的受光面积越来越小，竟然出现局部的受光区域对比，这对我来说是一个意外。
7
无处不在的线条
线条是最朴素的绘画语言，最初的原始绘画就是简单的线条勾勒出的美丽画卷。我记得我高中上课的时候，第一节专业课学习的是削铅笔，然后开始动笔就是学习排线条，非常的无趣，用2B铅笔排了一天的线条，后来才知道这是素描的最为重要的基本功。
EOS 5D Mark IV 光圈F16快门1/6s ISO100焦距16mm
镜头：EF16-35mm f/4L IS USM
言归正传，线条可能是所有的拍摄元素中，最容易被发现的。线条的潜在引导，让画面充满了规律！在画面中有角度的线条是充满力量的，比如上图的斜线，从画面的两个底角开始由前向后延展，带着强烈的视觉引导。
8
冷暖的触碰
冷色以青、蓝为主导，暖色以红、橙、黄为主导，在摄影的过程中，关于色彩的问题，除了物体本身自带的色彩对比外，最重要的就是大自然光线所带来的色彩倾向。
EOS 5D Mark IV 光圈F16快门1/4s ISO200焦距18mm
镜头：EF11-24mm f/4L USM
上图中，即使在零下二十多度的贝加尔湖，因为天空晚霞的出现，让我寒意全无！这就是暖色带来的心理暗示！一幅作品中如果有冷暖结合，会让画面中产生强烈的分离感。
EOS 5D Mark IV 光圈F22快门1/4s ISO200焦距14mm
镜头：EF11-24mm f/4L USM
蓝黄两种颜色是最为常见的冷暖对比，局部光影的塑造，也会为画面增加意外的惊喜！在冰洞拍摄期间，我最初的想法是拍摄星芒，随着时间的推迟，意外发现眼前的冰洞呈现出冷暖的变化，这一刻我是幸运的。
9
弱光下雪地的反光
弱光拍摄一般都不会等到太晚，因为暗部的信息有的时候因为光线的原因在保证画质的前提下，无法很好地呈现细节，所以通常拍摄到蓝点结束的时刻。但是在雪夜里拍摄星空，因为雪地反射光线的原因，能更好地表现雪地部分的细节，所以雪在一定程度上给地面部分进行了补光，这对于弱光下的星空是一个帮助，有利用画面地面部分的表现。
EOS R 光圈F3.5快门30s ISO1600焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
10
大面积前景的烘托
密不透风，疏可跑马！中国古代山水画中常用的技法，讲究的就是疏密得当！在风光摄影中，一定程度的留白，可以让主要元素更加突出，降低次要元素对于主体的影响，在视觉上给与主体充分的主导地位。
EOS 5DS R 光圈F11快门10s ISO100焦距24mm
镜头：TS-E 24mm F3.5 L II
在上图的拍摄中，我寻找大面的雪地作为前景的烘托，为了不让雪景单一，我特意寻找了雪景上富有线条变化的的地方进行拍摄。
EOS 5D Mark IV 光圈F8 快门1/400s ISO200 焦距11mm
镜头：EF11-24mm f/4L USM
在寻找前景的时候，也需要去寻找规律，在上图我拍摄蓝冰的时候，我寻找具有整体方向性引导的蓝冰作为前景，冰块的方向都指向前方的人物。
总结
摄影中很多拍摄思路及技法其实是你中有我，我中有你，每一张作品都不能单独孤立的存在，实践的越多，可发掘的就更多，以上技巧和思路并不能包含全部，希望对你的拍摄有所帮助。

图文提供 | 摄影师武林
编辑 | 芳菲天