奥斯卡预测与看点：《寄生虫》《1917》齐头并进_美国新闻网-美国华文媒体融合平台-旅美华人的精神家园

第92届奥斯卡奖的结果，即将于美国洛杉矶当地时间2月9日晚间揭晓。最终的投票环节，已在2月4日晚间全部结束。如今，各家电影公司和各位电影人所能做的，就只剩下诚心祈祷和听天由命了。

奥斯卡奖主办方官方社交账号闹乌龙

2月3日，作为奥斯卡奖主办方的美国电影艺术与科学学院闹出一桩乌龙事件，他们在其推特官方账号（@TheAcademy）上诚邀网友预测今年奥斯卡的结果，事后自己又贴出了一张名为“我的奥斯卡预测”的截图，列出全部24个单项的赢家：最佳影片属于《寄生虫》，而最佳导演由《1917》的萨姆·门德斯收入囊中。这似乎是在暗示吃瓜群众，今年谁会拿奥斯卡奖，官方其实已经心里有数了。

奥斯卡主办方在其官方社交媒体账号上贴出“我的奥斯卡预测”。

面对外界的质疑，奥斯卡官推迅速删帖，并且声明该发文纯属误会，那其实是综合广大网友投稿后推算出来的结果，并不代表奥斯卡的官方好恶。近年来，奥斯卡收视率每况愈下，为吸引更多年轻人关注，奥斯卡想尽各种办法，也包括多多利用社交媒体与他们互动。目前，学院官方推特账号（@TheAcademy）上已有340万粉丝，但近日闹出的这桩乌龙事件，多少又让人想起了2017年第89届奥斯卡奖上拿错信封、发错大奖的囧事。

不过，既然说这份乌龙名单体现的是广大网友的民意，那多少也该有不少参考价值吧。看来，确实有许多人相比大热门《1917》，更看好韩国影片《寄生虫》拔得头筹。如果2月9日的结果随了这些人的心愿的话，奉俊昊导演无疑会创下奥斯卡近百年历史上的多项纪录。

最佳影片奖投票方式尊重最多数人意见

今年的最佳影片奖，共有九部候选作品。总体而言，竞争还是比较激烈的。最明显的证据就在于，今年有四部影片拿到了十项或多于十项的提名。过往，仅在1964年和1977年出现过各有三部影片拿到十项提名的情况。而在今年，《小丑》获11项提名，《爱尔兰人》《好莱坞往事》《1917》各获10项。这也创下了奥斯卡历史上的一项纪录。虽说过往也出现过提名拿了一堆结果却颗粒无收的失败先例，但总体来看，提名拿得越多，越说明这部影片在方方面面获得了大量奥斯卡评委的肯定，其整体素质肯定相当不俗。

《寄生虫》

具体到这四部电影，目前看来还是《寄生虫》与《1917》的势头最盛。一方面，以往同时获得金球奖剧情类最佳影片奖和美国制片人工会最佳影片奖的电影，14次中有11次最终都拿到了奥斯卡的大奖，由此判断得出今年《1917》的希望不小。另一方面，一般都认为至少要拿到美国演员工会、美国制片人工会和美国导演工会这三个奖的提名，才有机会冲击奥斯卡最佳影片，但《1917》今年并未拿到美国演员工会奖提名，而《寄生虫》却满足这一条件。

《1917》

剩下的几部影片中，考虑到去年奈飞的《罗马》最终没能拿到最佳影片奖，反映出仍旧多仰赖传统院线的业内人士，对于这家不走院线发行模式的流媒体公司，还是抱有一定程度的抵抗和犹豫，因此《爱尔兰人》和《婚姻故事》今年仍旧机会不大。

《乔乔的异想世界》没能拿到奥斯卡最佳导演奖提名，基本可以无视。《好莱坞往事》则少了一个很关键的剪辑奖提名，按以往惯例来说，问鼎的机会也是不多。值得一提的是，《1917》虽然也没拿到剪辑奖提名，但那是因为它用了所谓的一镜到底的拍摄，根本就不用在剪切（实际上，该片剪辑师是曾凭《敦刻尔克》拿过奥斯卡奖的剪辑大师李·史密斯）上太花心思，所以没拿到这个提名也在情理之中。另外，当年的《鸟人》也是同样情况，一镜到底，没拿到剪辑提名，但最终却拿到了最佳影片奖。《小丑》的话，它也缺少美国演员工会奖最佳群戏的提名。目前的8000多名奥斯卡评委中，演员占有绝对优势，能否获得他们的认可，至关重要。正是从这点出发，最终拿到工会选出的最佳群戏奖的《寄生虫》，让预测单位相当看好。

《小丑》

单看以往历史和获奖概率的话，《寄生虫》是全无希望的。至今还从未有过最佳外语片（今年的奖项名称换成了“最佳国际电影”）能同时拿到奥斯卡最佳影片奖的。在它之前，还有五部外语片同时入围这两项提名的，分别是《大风暴》《美丽人生》《卧虎藏龙》《爱》《罗马》，结果它们全都只拿到最佳外语片奖。

这似乎反映出奥斯卡评委的一种成见：还是把外语片和英语片分开看，对于外语片来说，给你一个最佳外语片奖，就已经是对你的最高肯定了，至于最佳影片奖，还是留给我们自己的英语片吧。去年，《罗马》也未能打破这一惯例，让不少人觉得艺术表现性上并不优于《罗马》的《绿皮书》意外胜出。今年，《寄生虫》能否实现这一历史性的突破，不到最后一刻还真是难说。

之所以说难说，还因为奥斯卡最佳影片奖不同一般的投票方式。在奥斯卡奖全部24个奖项中，有23项评委只需选出自己心目中的第一名即可。但是到了最佳电影奖，评委却需要按其喜好程度，将九部影片依序排列出来。2010年，主办方决定将最佳影片的入围数量由五部增加到九部或十部，这种独特的投票方式也应运而生。之所以要改革，一方面是为迎合电视转播方对于收视率的要求（候选影片越多，高票房商业片就有更多机会入围，能吸引更多年轻收视人群关注奥斯卡直播）。另一方面，也是为了尽量做到公平（2009年，诺兰执导的《蝙蝠侠：黑暗骑士》没能入围最佳影片，引起外界一片哗然）。如果候选影片提升到九部或十部，用的还是原本的单选方式，那理论上等于一部影片只需获得12%奥斯卡的评委的认可就能拿下大奖。但如果真这样的话，恐怕剩余的那九成评委，全都会心生不满，觉得结果不够民主，无法反映大多数人的意见。

因此，学院绞尽脑汁，才想出了现在这种按喜好程度列出所有作品的投票方式，以避免上述情形。具体说来，负责点票的普华永道会计师事务所拿到所有八千多张选票后，第一步会将九部影片各自在选票上排名居首的数据统计出来，排名最靠后的那部就是第一轮的出局者。

为方便解释，不妨以笔者心目中今年排最后一名的《极速车王》来举例——并不是说它拍得不好，只是说它距离奥斯卡最佳影片还有差距）。这样，《极速车王》就被淘汰了，但肯定也有人选了《极速车王》为自己心目中的“第一名”。他们的选票不是废票，会计师会把这些选票中的“第二名”给列出来，当作他们选票中的“第一名”，再重新开始计票，再淘汰第二轮排名最靠后那部电影。以此类推，整个计票等于要重复八遍，最后得出一位大赢家，至于哪部电影排第二，排第三，那就只有普华永道的两位注册会计师天知地知你知我知了。

这种复杂的投票方式意味着，最终获奖的那部影片，或许仍只是部分评委心目中的“第一名”，但它肯定也是许多评委心目中的“第二名”或“第三名”。换句话说，最佳影片不一定是大家都最喜欢的，但它肯定会是最少被人讨厌的那一部。这样的结果，会尽可能展现全体奥斯卡评委的民心所向，例如去年，很可能有更多评委觉得《罗马》要比《绿皮书》更好，但一定也有不少人将《罗马》摆在了更靠后的位置上。最终由《绿皮书》拿下大奖，不一定所有奥斯卡评委都能认可，但肯定是大部分人都觉得这结果还过得去，可以接受。

导演、编剧、动画、纪录片奖项都有悬念

说完最佳影片，再看最佳导演。《1917》的萨姆·门德斯显然是赢面最大，毕竟，他拿到了今年的美国导演工会奖，而获得这个奖最后却失之奥斯卡最佳导演奖的情况，历史上实属少见。上一次发生这样的误差，还要追溯到17年前。那一年，《芝加哥》导演罗伯·马歇尔拿到了美国导演工会奖，但奥斯卡最佳导演奖却给了《钢琴家》的罗曼·波兰斯基。今年，门德斯的几位对手中，奉俊昊和托德·菲利普斯都是“新人”——第一次获得最佳导演奖提名，昆汀·塔伦蒂诺之前拿过两次提名。而马丁·斯科塞斯就不谈了，已经是第九次获得这个提名了（但只凭《无间道风云》赢过一次）。纪录上，他已经超越了名导比利·怀德的8次提名，仅次于《罗马假日》导演威廉·怀勒的12次提名。目前仍在世的导演中，恐怕只有已拿到过七次提名的伍迪·艾伦和斯皮尔伯格两位，还有机会追赶斯科塞斯了。

《小妇人》

最佳改编剧本奖方面，没能拿到最佳导演提名的《小妇人》编导格蕾塔·葛韦格，很有希望拿到这个“安慰奖”奥斯卡评委也愿意以此来堵悠悠之口。原本，《小妇人》也确实很被看好，葛韦格早早就拿到了影评人选择奖和南加州大学剧本奖这两项“风向标”。不过，最晚揭晓的英国电影学院奖和美国编剧工会奖上，却都是《乔乔的异想世界》战胜《小妇人》获得最佳改编剧本奖，这一下子又让形势紧张起来。

《婚姻故事》

最佳原创剧本奖方面，格蕾塔·葛韦格的男友诺亚·鲍姆巴赫凭借《婚姻故事》拿下小金人的希望，目前看来不大。美国编剧工会奖上，是《寄生虫》战胜了《婚姻故事》和《1917》，成为获得这个奖项的第一部外语片。但是，因为昆汀·塔伦蒂诺并非美国编剧工会成员的关系，《好莱坞往事》并没能获得该奖的提名，所以与《寄生虫》并未正面遭遇。可是，之后的英国电影学院奖上，《寄生虫》却是着着实实地赢了《好莱坞往事》，拿下最佳原创剧本奖。昆汀·塔伦蒂诺能否成为继伍迪·艾伦之后又一位三次拿到奥斯卡最佳剧本奖的编剧，就要看评委们究竟有多喜爱《寄生虫》了。

四个演员奖项，可能是今年奥斯卡最没有悬念的单元了。华金·菲尼克斯、蕾妮·齐薇格、布拉德·皮特和劳拉·邓恩都是十拿九稳，收看电视直播的观众大可以利用这段时间去上个厕所什么的。不过，布拉德·皮特拿起小金人之后会说些什么，倒还是值得关注一下。今年颁奖季，这位男星俨然已化身为段子手，从金球奖上拿《泰坦尼克号》和迪卡普里奥来开玩笑的那句“换作是我，我会和你分享那块木板”，到戏称要在自己的约会交友软件个人简介中添上“美国演员工会奖最佳男配角得主”这一项履历，再到英国电影学院奖上拿脱欧和哈里王子退出英国皇室来开玩笑，实在是给这个获奖感言或千篇一律，或上纲上线的颁奖季注入了一股清流。

《好莱坞往事》

同样已毫无悬念的，还有最佳国际电影奖，《寄生虫》肯定胜出。反倒是最佳动画长片奖值得关心。自2001年奥斯卡创立最佳动画长片奖以来，过去的十八届，业内巨擘迪士尼拿下了十届。但是去年，《无敌破坏王2》和《超人总动员2》都输给了索尼的《蜘蛛侠：平行宇宙》。今年，《玩具总动员4》也要面对来自《我失去了身体》和《克劳斯：圣诞节的秘密》这两部奈飞作品的冲击。《我失去了身体》是法国动画导演杰赫米·克拉潘（Jeremy Clapin）的首部长片作品，编剧除他自己之外，还有曾凭借《天使爱美丽》拿到过奥斯卡提名的法国人纪尧姆·洛朗（Guillaume Laurant），他是《天使爱美丽》导演让-皮埃尔·热内的长期合作伙伴，最擅长写充满想象力的奇诡故事。相对于迪士尼的儿童向作品，《我失去了身体》可说是专为成人观众而拍，更偏向于小众文艺片。这样的动画长片能够入围奥斯卡，本身就代表着一种趋势的演变。

纪录长片方面，《美国工厂》、《蜂蜜之地》和《为了萨玛》都有可能获胜，鹿死谁手很难预测。值得一提的是，《美国工厂》是美国前总统奥巴马和夫人米歇尔新成立的电影制作公司携手奈飞一同制作的首部作品，按理说，他俩也该出席奥斯卡颁奖典礼才对，不过出于安保方面的原因，奥巴马夫妇已宣布不会到场。

《复仇者联盟4》有望获得最佳视觉效果奖

剩余的技术类奖项，《1917》的最佳摄影奖相当之稳，摄影指导罗杰·迪金斯当初曾经13次获得奥斯卡提名，次次空手而归，但2018年他凭《银翼杀手2049》拿下小金人之后，这次有很大机会再赢一次。

而在最佳艺术指导奖方面，情况则是相当混乱。《1917》拿到了英国电影学院奖，美国艺术指导工会则将大奖授予《好莱坞往事》（历史题材）和《寄生虫》（当代题材），三部影片似乎都有机会，《好莱坞往事》占有地主之利，赢面相对更大。剪辑奖方面，相信赢家会从获得英国电影学院奖的《极速车王》和获得美国剪辑师工会奖的《寄生虫》中脱颖而出。

此外，最佳服装设计奖方面，《小妇人》虽然拿到了英国电影学院奖，却根本没能获得美国服装设计师工会奖的提名，后者将最重要的古装剧最佳服装设计奖授予了《乔乔的异想世界》，胜者还是会在这两者之中产生。而最佳化妆与发型奖，早先在美国化妆与发型师工会奖上大获全胜的《爆炸丑闻》优势十分明显。

最佳视觉效果奖的竞争，可能是所有技术类奖项中最为激烈的。《复仇者联盟4》和《1917》可谓并驾齐驱，前者今年只拿到这一项提名，可能会因此博得一些同情票，因而最终胜出。至于普通观众不太关心的最佳音效剪辑奖和最佳混音奖，早前获得美国声效工会奖的《极速车王》将继续获胜。

最后，再看一下最佳电影配乐和最佳电影歌曲这两个奖项，有金球奖和英国电影学院奖加持的《小丑》赢面最大。如果真是这样的话，凭借《1917》第15次获得提名的托马斯·纽曼，可能还得空手而归。他的父亲是名满天下的电影配乐大师阿尔弗雷德·纽曼，1970年去世的老纽曼曾经九次获得奥斯卡最佳配乐奖，是这一领域的第一人。或许是好运气都被父亲占尽了的关系，托马斯·纽曼过去这十四次入围，一直只能陪跑。有趣的是，他第一次入围奥斯卡，恰恰是凭借1994年版的《小妇人》，而今年他和《1917》的对手之中，恰恰也有一部《小妇人》——配乐来自法国著名音乐家亚历山大·德斯普拉。当然，他的另一位对手就是《婚姻故事》的配乐兰迪·纽曼了，他的这位表哥已是第22次获得奥斯卡提名，曾收获过两座小金人。

和托马斯·纽曼同病相怜的，是今年获得最佳电影歌曲提名的黛安娜·沃伦，这已是她第十一次看到希望，但此前十次全部失败，在所有女性电影人中，黛安娜·沃伦保持着目前的奥斯卡最不走运纪录。事实上，沃伦已经拿到过金球奖、艾美奖和格莱美奖了，距离大满贯就缺一座奥斯卡。今年，她参加角逐的这首歌曲《我与你同在》（I’m Standing with You），出自于福音电影《奇迹的突破》（Breakthrough），不知这个片名是否预示着她今次也能有所突破。想要做到这一点，她需要赢下已拿到金球奖的《火箭人》主题曲“(I'm Gonna) Love Me Again”和已拿到美国作词作曲人协会奖的《哈丽特》主题曲“Stand Up”，然后还要再迎接来自于《冰雪奇缘2》和《玩具总动员4》这两部迪士尼人气电影的挑战，难度确实十分之大。

奥斯卡预测与看点：《寄生虫》《1917》齐头并进

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