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达米安·赫斯特
据《The Art Newspaper》报道,英国艺术家达米安·赫斯特(Damien Hirst)将在瑞士阿尔卑斯山上的圣莫里兹小城举办展览“精神逃脱术”(Mental Escapology),展出40余件作品,其中包括一件名为《僧侣》(Monk)的雕塑,它将被置于圣莫里兹的冻湖之上。
《僧侣》,圣莫里兹湖上,2020
展览“精神逃脱术”将于2021年1月开幕,分布于4个室内外场所。另一件作品《两个人和鼓》(Two Figures with a Drum)将被置于湖泊的东北部。展出场所还包括帕拉塞尔苏斯广场(Forum Paracelsus),建于一座古老的热浴池遗址之上。赫斯特“自然历史”系列(Natural History)中的作品将在这座新古典主义的空间中展出。
包赞巴克
据archdaily报道,近日,法国建筑师、1994年普利兹克奖得主克里斯蒂安·德·包赞巴克(Christian de Portzamparc)的首个中国项目苏州湾文化中心落成。文化中心自2013年起开始设计,处在轴线尽端湖岸之上的重要位置,包赞巴克意识到须要有一种纽带将场地中的要素(城市、天空、湖水、人)联系起来,“飘带”的灵感由此产生。
苏州湾文化中心
苏州湾文化中心集大剧院、影院、博物馆、会展中心、规划馆等场馆和功能于一体,总建筑面积21.5万平方米,相当于两个悉尼歌剧院。在包赞巴克的设计中,“巨大和渺小”之间的共存关系贯穿始终。“飘带在巨大和渺小、建筑单体和蔓延的城市体、水天一色之间对话。二者之间,就是靠我们的身体、步伐以及流连各处来量度。”在飘带汇合处的广场,可以看到天空和湖面、遮风避雨,还可以通向博物馆大堂、剧院,自动扶梯会通向下沉广场和商店。
冯运榆
近日,浙江画院、浙江省中国人物画研究会联合发布了讣告,浙派名家,国家一级美术师、浙江画院原专职画师冯运榆先生于2020年12月18日逝世,享年80岁。
冯运榆《神山肃穆》
冯运榆先生在画坛上默默耕耘,静心研究,在浙派人物画的传承与发展上作出艰辛的探索,他的作品题材多以表现藏民彝民生活为主,他用苍茫雄浑和古朴凝重的笔墨,深沉地表现出他们的民族风情和信仰追求。
靳山(左)赵洋(右)
2020 年 12 月 19 日,展览“出神:靳山与赵洋”在上海昊美术馆开幕。此次双人展,是两位艺术家在变动中自主生发的一次“出神”,主要呈现两人近年的创作,包括绘画、雕塑和装置。
靳山《散射》,2020
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赵洋《飞碟》,2020
两人的作品,以不尽相同的躯体(形象)展开线索。借助身体的形象,扭曲、破碎、爆裂、洞穿的躯体展现出永恒的潜在动势。靳山选用可塑性极强的工业塑料作为主要媒材,将材料固有的流动性和柔韧性注入到了创作中。展厅中的新作《散射》(2020),是其基于古希腊波留克列特斯(Polykleitos)的著名雕塑《持矛者》(Doryphoros)的罗马复刻版进行的再度创作。相对于靳山更为锐利的、外向撕裂的世界,赵洋的图像则显现出内向的坍塌。着力于绘画的他,在画布上所做的更倾向于一种藏巧于拙、“从‘无’到‘有’再到‘无’的拆解。”(文/陆林汉)